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文学与影视的观念 所谓“观念”，即对于对象本质的一种认识态度和表达方式。也就是用什么表现方式来反映生活的总体看法。不同的艺术，往往根据自身的特点，运用它自身的特殊手段去表现生活、反映社会、塑造人物、体现自身情感。 对于文学和影、视观念的考察，我们可以分两步进行，首先可以根据这三种艺术形态的产生状况，在发生学意义上进行分解，然后在从它们观念的形成过程中寻求在形态学意义上观念的流变，并找出它们之间所存在的异同关系。 第一节 当代中国文学的观念 在发生学意义上讲，文学的诞生可以起源于游戏、起源于模仿、起源于劳动、起源于心灵的激荡，但最终都通过文字的形式加以固定。文字的诞生、造纸术的发明以及印刷术的传播，为文学提供了最基本和最关键的技术手段。在某种意义上讲，文字至于文学的意义，是给文学带来了形式上的生命。虽然文字这种文学的技术性发展源源流长，词汇、语法、章法都在随着时代的演进而变迁，但是万变不离其宗，文学的写作方式、写作工具、写作状态基本上没有发生变化，一笔、一纸就可以写遍天下，笑傲文坛，利用文字符号记录、创作文学的方式延续至今，成为中国，乃至世界上最经典的书写形式，也造就了一批最经典的“书写文学”。这种情景一直延续到网络技术和网络文学的诞生。 传统的“书写文学”是一种静态的艺术，是在一定的时空中采用线形方式，运用相对约定俗成的文字符号来描述事件，从而激发起读者的想象和情感，它的生产方式完全是属于从作家在“纸”张上写作，到书籍出版，到书店或书商的发行，最后到读者手中。因此具有相当程度的质感。但从另一个角度看，这种书写、出版、发行的每个过程都受到某种程度的异质干扰，社会理性、主流话语、大众情趣、书报检查、发行份额、出版周期等等因素都会最终影响着文学创作。 进入到网络时代之后，我们的社会历史背景、学术生态以及作家的精神状态都将发生一定意义的变化。 网络文学在某种意义上存在的超意识形态化和意识形态多元化的特征，它将使得作家向网络写作靠拢，或者甚至于将书写文学改造成网络文学。这种格局的变化，不单单是某种外在的形态变化和技术方式的变化，而是作家精神状态变化的体现。文学创作是一种个人化的精神活动，这种写作活动由于在传统的书写文学状态下，明显受到写作后书报检查等出版发行的后过程限制，作家的个人行为，无法向所有的稿纸上的文字负责。因此，所谓的“抽屉文学”和“潜在写作”，便也只能是一种无奈的结果。当网络新世界构成后，作家的创作通过网络进行，这是一种“点”对“面”的直接创作和交流的过程，无纸化的写作状态成为全新的创作形式，写作、“发行”、“出版”一体化，读者也直接从网络中阅读作家的作品。更重要的是，网络写作中较少外在的意识形态的制约、没有写作规范的强求，没有生产任务的计划，作家处于相对自由的状态中写作。这种新型的文学生产方式和创作形式，可以极大地容忍作者的主观能动性，极大地爆发出创作潜能。不同思维取向的作家，那些民间状态的、边缘状态的作家，都可以依靠网络来实现自己的文化梦想，不必再为某种不同声音而只能进入到“无声”状态。这种作家采取的点对面的网络创作方式，不会受到行政途径的干扰，因此从精神风貌上表现出“个人化”风采。网络给文学带来了文学生产制度的变化，真正意义上的多元性出现了，也只有依靠网络而来加以实现，这些又成为作家写作姿态的坚实基础。 由于网络的迅捷和信息量的繁杂，因此在网络交流过程中，人们越来越注重采用更加快捷、简便的方式进行交流。文学的工具革命已经成为一种现实。大量的缩写字和符号字正在网络中生成。这成为一种隐喻：文学创作的精神将趋向于简便化和符号化，更为直观性的文学创作将诞生。文学理性将受到挑战，创作的终极价值观念将发生变化，当话语权力归作者个人所有时，鲜活的写作就成为网络写作的重要状态，传统文学强调的教化等功效被瓦解了，实时的快乐、宣泄式的审美享乐将成为文学创作的一个重要准则，文学理性越来越被感性所代替，这也许是文学本质的回归，但思想的消解是否是件好事？关键是怎样将思考溶进形象之中，新的时代对作家提出了新的更高的要求。 由于网络文学的生产方式、传播方式以及读者的阅读方式都与传统文学相比产生了相应的变化，尤其是在网络文学中读者站到了前所未有的位置上，读者的阅读方式确定著作者的生存形态，传统文学中的作者中心地位受到了挑战，也可以说作者在网络中所提供的将是一个开放文本。这个开放文本由读者来把握生杀大权。因此从创作的趋向上看，当代文学产业化即将出现。即一批符合读者市场的文学作品将大量涌现，当然同时也将会随之出现一批“克隆”作品。作者将根据高信息时代读者市场的对信息化、知识化、创新型、智能化的要求进行创作。文学作品中的知识含量将逐步增大，产品（作品）的附加值也将成倍地提高。在知识化经济的时代，知识与信息将是社会主要的生产要素，生产工具的电子化、数字化、