《菩萨蛮》（下）+《夜归鹿门歌》.pptVIP

夜归鹿门歌 湖南省长沙市一中卫星远程学校 比较与白居易《忆江南》在语言风格、 情感上的异同。 比较与白居易《忆江南》在语言风格、 情感上的异同。 同： 语言清新晓畅，勾勒了江南风光的秀 丽，表达了依恋江南之情。 比较与白居易《忆江南》在语言风格、 情感上的异同。 同： 语言清新晓畅，勾勒了江南风光的秀 丽，表达了依恋江南之情。 异： 韦词还表达了漂泊难归的愁苦之情。 诗词鉴赏知识补充 表达技巧有三个层面的内容： 修辞方法 表达方式 表现手法 修辞手法在古诗中经常出现的有： 比喻 拟人 夸张 双关 设问 反问 反复 对偶 互文 …… 表达方式有： 记叙 描写 说明 议论 抒情 描写有：工笔和白描 直接和间接描写 抒情手法有： 直接抒情（直抒胸臆） 间接抒情 借景抒情（寓情于景） 触景生情 情景交融 常用的表现手法有： ★托物言志 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。 ——《石灰吟》 ★托物寓理 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠那得清如许，为有源头活水来。 ——《观书有感》 ★衬托（正衬和反衬） 常用的表现手法有： 以动衬静： “树阴满地日当午，梦觉流莺时一声” 反衬有 以声衬静： “月出惊山鸟，时鸣春涧中” 以乐景衬哀情： “映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音” ★虚写（虚实结合） 常用的表现手法有： 虚写，是想象之景、未来之景、梦境之景、 已逝之景。 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 ——王昌龄《从军行》 有时，把以此物写彼物，从侧面烘托映衬某 一事物的写法称为虚写。 ★用典 常用的表现手法有： 画图省得春风面，环佩空归月夜魂。 ——《咏怀古迹》 ★对比 莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河。 石壕村里夫妻别,泪比长生殿上多! ——袁枚 ★象征 常用的表现手法有： 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 ——黄巢《不第后赋菊》 ★侧面描写 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 ——《李凭箜篌引》 联想想象 渲染 烘托 动静相衬 铺陈 比兴 抑扬 其它表现手法： 孟浩然： 本名浩，字浩然，襄阳人，世称孟襄阳。 盛唐山水田园诗派的主要作家之一。与王维 齐名，号王孟。 有《孟浩然集》。 孟浩然： 已学过的作品： 孟浩然： 已学过的作品： 《过故人庄》、 《春晓》、 《宿建德江》、 《早寒江上有怀》、 《望洞庭湖赠张丞相》 孟浩然： 40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学 赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。 开元22年，韩朝宗为襄州刺史，约孟浩然一 同到长安，为他延誉。但他不慕荣名，至期竟失 约不赴，终于无成。 开元25年，张九龄为荆州长史，招致幕府。 不久，仍返故居。 孟浩然家在襄阳城南郊外，岘山附近，汉江 西岸，名曰“南园”，鹿门山则在汉江东岸，两 地距离不远，乘船前往，数时可达。 汉末著名隐士庞德公，因拒绝征辟，携家隐 居鹿门山，从此鹿门山就成了隐逸圣地。 孟浩然四十岁赴长安谋仕不遇，游历吴、越 数年后返乡，决心追步先贤庞德公的行迹，特为 在鹿门山辟一住处，偶尔也去住住，所以题曰 “夜归鹿门”，主旨在歌咏归隐。 试从形象、语言、表达技巧来出题，考考大家。 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。 这句用了什么表达技巧？ 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。 这句用了什么表达技巧？ 首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现 喧嚣，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的 鲜明比照。 人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 这句诗表达诗人怎样的志向？ 人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 这句诗表达诗人怎样的志向？ 世人返家，自去鹿门，殊途异志，这句表达 了诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情 怀。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 这句诗创造了怎样的一种情境？ 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 这句诗创造了怎样的一种情境？ 鹿门山的林木本为暮霭所笼罩，朦胧而迷 离，山月一出，清光朗照，暮雾竟消，树影清 晰。这微妙的感受，表现出隐逸的情趣和意 境，隐者为大自然所融化，至于忘乎所以。 【夜归鹿门歌】