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调式及其表现特征教案 教学要求 熟悉并掌握各种调式的结构及表现特点　　 内容要点 大、小调式及写作特点、稳定音级与不稳定音级 民族调式及写作特点、静音与动音 三、重点难点 各种调式的特点及写作中的运用。稳定音级与不稳定音级在旋律写作中的应用；静音与动音在旋律写作中的应用；族调式中偏音的使用原则。 四、教学建议 要求学生熟记并掌握各种调式的表现特点，并在实际歌曲创作中灵活运用。 五、课后训练（本讲之后） 调式的概念：几个不同音高的乐音（一般不超过七个音）相互关联与作用，并以其中的一个音为中心，这种由中心音把其它各音结合在一起而构成的体系称为调式。 把调式中的各级音从主音到主音按音高顺序排列在一个八度内，称为音阶。 第一节　　大小调式及写作特点 一、西洋大小调体系 从音阶结构排列形式来看：凡主音（Ⅰ级）到第三级音（ Ⅲ级 ）是大三度关系的属于大调式。 凡主音（Ⅰ级）到第三级音（Ⅲ级）是小三度关系的属于小调式。  大调式类： 自然大调式： 和声大调式： 旋律大调式： 小调式类 自然小调式： 和声小调式： 旋律小调式： 大调式音阶比较 大调式各调式，以自然大调为基础调式 和声大调（降Ⅵ音）、旋律大调（降Ⅵ级、Ⅶ级音）一般作为基础调式的辅助调式使用，主要体现在曲调的局部片断。 从音响色彩和理论上讲，大调的降Ⅵ、Ⅶ级是同主音自然小调向大调渗透的结果。 　 小调式音阶比较 小调各调式，是以自然小调为基础调式。 和声小调（升Ⅶ级音）、旋律小调（升Ⅵ级、Ⅶ级音）也较常使用。 从音响色彩和理论上讲，大调的升Ⅵ、Ⅶ级是同主音自然大调向小调渗透的结果。 调式各音级的名称及作用 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主 上 中 下 属 下 导 音 音 主 音 属 音 中 音 音 第二节　　大小调式及写作特点 一、调式音级的和声功能特点 C大调 Ⅱ Ⅳ Ⅵ Ⅰ Ⅲ Ⅴ Ⅶ 二、大小调式的旋律运动形态 分解式的和弦进行在大小调式的曲调进行中发挥的主要的骨架作用，并通过各种运动形 态表现出来。典型的曲调型可归纳为以下三种：跳进式 级进式 助音或环绕式 三、跳进式的旋律进行 两个音或一组音，常常是某个和弦的分解进行为主，称为分解和弦式曲调型。 例：《费加罗的咏叹调》 四、级进式的旋律进行 例: 柴可夫斯基《船歌》格里格《索尔维格之歌》 五、助音或环绕式 祖国，慈祥的母亲——陆在易曲 上例为e自然小调式，曲调抒情并忧郁之感。体现了小调式的色彩。 总结：大、小调式的功能和色彩 大、小调式体系的功能与色彩最鲜明的特点就是：导音到主音的半音倾向的强化。在这个尖锐的功能倾向中，十分突出地表现了稳定的主功能和不稳定的导音功能的分工。这就是自然大小及和声小调最为典型的重要原因。 调式主音的上方三度及下方三度（上方的六度音）对该调式的色彩起决定性的作用。 １．自然大、小调的功能与色彩 自然大调的功能与色彩：自然大调式由于是自然泛音列演化而来，主音上方为大三度和大六度音程，因而性质稳定，色彩明朗，适合表现铿锵有力、辉煌灿烂的情感。 自然小调的功能与色彩：与和声小调不同的是自然小调的导音不再升高，因而导音到主音的强烈倾向性减弱了，它完全可以上下自由进行。因而，自然小调不及因小三度、小六度而完全具备小调式典型的色彩，而且自由进行使它减弱了动力性，更加具有朴实的民间色彩。 ２．和声大、小调的功能与色彩 和声大调的功能与色彩：与自然大调所不同的是：和声大调上方的六级音降低成为小六度。这种小六度的下行倾向的加强是从小调式中渗透而来的，因此，和声大调式在大调式基本的色彩上又渗透了小调式的色彩，故而和声大调式较自然大调式柔和暗淡，较和声小调式又要明亮些，它是一种中间色彩的调式。 ３．和声大、小调的功能与色彩 和声小调的功能与色彩：和声小调由于主音上方三度及六度均为小音程式，故色彩柔和暗淡，适合表现伤感、悲壮、含蓄等情感。由于它不含自然泛音列，故感觉不稳定，表现内心的渴望、激动、不安等情绪也极为适合。 第三节　　民族调式及写法特点 一、民族调式的特点及旋律运动形态 民族调式是指以广大汉族、中原为中心，以五声调式为基础的各种调式。是以五度相生 关系得出的一种音阶结构形式。 二、五声音阶的特点 1 2 3 5 6是民族调式中的重要音级，称为正音级，它构成了我国的五声音阶。 五声音阶组合中，宫—角（1—3）之间构成唯有一个大三度，确定了调式宫音的位置。 另有纯一度、大二度、小三度、纯五度及其转位音程。 由于没有大七度（小二度）增四度（减五度）故而五声性旋律平和、温润。 五声调式中的每一个音均可作为主音，因而可以构成五种调式