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面向世界：中国当代文学还缺少什么 20多年前，我曾经读过的一本书：《走向世界文学：中国现代作家与外国文学》。这本书里收录了当时一些年轻的、也是后来很有成就的研究者（如王富仁、陈平原、钱理群、黄子平、许子东、赵园、王晓明等）对中国现代作家的研究文章，让人第一次完整地看到了现代作家与外国文学的关系。而主编者曾小逸在这本书前写的那篇洋洋洒洒的长篇导言：《论世界文学时代》，更是给我留下了极深印象。此文最终的落脚点是对“愈是世界的，愈是民族的；愈是民族的，愈是世界的”这一命题的辩证阐述，让人感受到了八十年代一批学者对文学应该有的样子的期待。?　　其实中国当代文学，尤其是新时期以来的文学，也存在着一个与外国文学的关系问题。当下许多重要的作家，毫无疑问都受到过外国文学的影响，有的影响甚至给一些作家的创作带来了革命性的变化。比如，没有与福克纳的息息相通，就没有莫言对故乡写作的坚守；没有韩少功对昆德拉的翻译，就没有他后来的智性写作。许多作家师承的外国作家不止一个两个，这已不是什么秘密。而王小波在《我的师承》一文中则提到了两位著名的翻译家：王道乾与查良铮，他说的是向他们学到了最好的现代汉语，而这种现代汉语接通的却是外国人的诗歌和小说。?　　所以，谈论中国当代文学，我们是无法绕过外国的作家作品的；中国当代文学这些年来取得的成就，很大程度上是建立在对外国文学观念、主义、写法、技巧等等的摹仿、挪用、转换