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《荷塘月色》叠音词探究 凌金明 叠音词具有音节整齐、朗朗上口的音乐美，朱自清在《荷塘月色》中大量使用叠音词，从而使《荷塘月色》产生了婉丽柔美的美感效果。 从《荷塘月色》使用的叠音词的词性来 分，主要有两类。 一是形容词，如： 1. 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。 2. 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树。 3. 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙。 全文共用了18个描摹形态的叠音形容词， 这些词语的运用反映出作者观察的细致和描摹 的准确。例如第1句，如果你把“静静”改为 “安静”或“宁静”，把“薄薄”改为“稀薄” 或“轻薄”，就缺乏温馨美好的情境效果了。又如第2句，如果你把“远远近近”和“高高低低”概括为“到处”，就会使荷塘四周由近 及远的空间感、高低错落的立体感消失殆尽。这些描摹状貌的形容词颇有《诗经》中“兼 葭苍苍（渺茫貌）”、“昔我往矣，杨柳依依 （枝叶袅娜繁盛貌），今我来思，雨雪霏霏（雪飞满天的盛大貌）”的艺术效果。 二是量词，如： 1.今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘。 2. 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花 ......正如一粒粒的明珠。 3. 微风过处，送来缕缕清香。 4. 这些树将一片荷围住。 叠音式量词具有和婉亲切的特点。如果把 “日日”改为“每日”，把“层层”改为“各 层”，便失去了和婉亲切的韵味。 其次，从本文使用的叠音词的结构形式来 看，可分为三类。 一是“AA”式，如： 我悄悄地披了大衫，带上门出去。 2. 今晚却很好，虽然月光还是淡淡的。 3. 叶子本是肩并肩密密地挨着；这便宛然有了一道凝碧的波痕。并子底下是脉脉的流 水。 “AA”二字式叠音词具有轻柔、细腻的特点，这一类叠音词在文中使用最广泛，单第 四、五两自然段就有十多个。很容易使人联想 起被刘勰誉为“五言之冠冕”的《古诗十九 首》中的篇章： 迢迢牵牛星/皎皎河汉女/纤纤擢素手/札札弄机杼/终日不成章/泣涕零如雨/河汉清且浅/相去复几许/盈盈一水涧/脉脉不得语。 二是“AABB”式，如： 1. 荷塘的四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。 2. 树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。 3. 妻在屋里拍着闰儿，迷迷塑糊地哼着眠歌。 “AABB”四字式叠音词比只用双音节词有 加强表达效果的作用。如“隐隐约约”与“隐约” 比，“迷迷糊糊”与“迷糊”比，音节的强化带来了 效果的强化。 三是“ABB”式，如： 1. 没有月光的晚上，这路上阴森森的有些怕人。 2. 高处丛生的灌木，落下参差斑驳的黑暗，峭楞楞如鬼一般。 “ABB”三字式叠音词兼有上两类叠音词 的特点，它的情境色彩也有明有暗，只是本文 的两个词都偶然用的是灰暗色调。 我国近现代作家像朱自清一样善于继承古 代诗文叠音词使用传统的还有很多。也都产生了强烈的艺术效果，给读者留下了深刻的印 象。如徐志摩《再别康桥》“轻轻的我走了/ 正如我轻轻的来/我轻轻地招手/作别西天的云彩”，郑愁予《错误》“我专呼的马蹄是美丽 的错误/我不是归人/是个过客”。峻青《海滨 仲夏夜》“在这幽美的夜色中，我踏着软绵绵的沙滩，沿着海边，愕.慢地向前走去。海水，轻轻地抚摸着细软的沙滩，发出温柔的刷刷声。晚来的海风，清新而凉爽。我的心里，有着说不出的兴奋和愉快。” 如果你把这些带点的叠音词删去，这些经 典诗文的韵味就会大减。可见，阅读时用心品 味优秀诗文语言的精微之处，往往能获得会心 的喜悦，对自己的写作也能获得良好的启迪。 （作者单位：江西省寻乌中学） 编辑：苏雨 责任编辑：金润根