说唱音乐的类别与艺术特征.pptVIP

* 民族音乐传承与创新资源库 Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku 中国传统音乐 — * — 第四章 说唱音乐 第二节 第二节说唱音乐的类别与艺术特征 ? 第四章 说唱音乐 第二节 说唱音乐的类别与艺术特征 一、单弦牌子曲 （一）概述 单弦牌子曲是牌子曲类的主要曲种之一，形成于乾隆时期（公元1736—1795年），主要流行于北京、天津、河北及东北地区。它的曲调来源于京津一带流传的各种民间小调，这些民间小调在发展过程中逐渐演变成“马头调”“快书” “岔曲”、“牌子曲”等说唱形式。之后，这些曲种中的“岔曲”和“牌子曲”合流，形成了现在的单弦牌子曲。 （二）作品赏析 第四章 说唱音乐 二、四川清音 （一）概述 四川清音是曲牌类曲种。由于形成初期是一种唱曲子的形式，所以称“唱小曲”、“唱小调”，又因演唱时艺人自弹月琴或琵琶，被称为“唱月琴”或“唱琵琶”。本世纪50年代以后才定名为“四川清音”。 四川清音曲牌的结构 1．单曲体结构 2．联曲体结构 3．板腔体结构 （二）作品赏析 第二节 说唱音乐的类别与艺术特征 第四章 说唱音乐 第二节说唱音乐的类别与艺术特征 三、京韵大鼓 （一）概述 京韵大鼓，也称京音大鼓，是流行于北京、天津、华北和东北各地的一种说唱艺术形式。京韵大鼓是在木板大鼓的基础上与清音子弟书相结合，并不断吸收京戏、梆子及其它说唱艺术发展而成，有一百多年历史。它是我国北方说唱音乐中艺术成就较高的一种艺术形式，在全国的说唱音乐曲种中占有相当重要的地位。 （二）作品赏析 第四章 说唱音乐 第二节说唱音乐的类别与艺术特征 四、苏州弹词 （一）概述 苏州弹词简称“弹词”，俗称“小书”。 苏州弹词发源于江苏苏州，盛行于江、浙、沪的长江三角洲一带，是一种散韵文体结合，以叙事为主、代言为辅的苏州方言的说唱艺术。 （二）作品赏析 第四章 说唱音乐 第二节说唱音乐的类别与艺术特征 五、河南坠子 （一）概述 河南坠子源于河南，流行于河南、山东、安徽、天津、北京等地。因主要伴奏乐器为“坠子弦”(今称坠琴)，用河南语音演唱，故称之为河南坠子。它是由河南、皖北的曲艺“三弦书”、“道情书”、“莺歌柳”等结合而成，属于道情类说唱音乐。有一百五十多年的历史。 （二）作品赏析 第四章 说唱音乐 第二节 说唱音乐的类别与艺术特征 六、山东琴书 （一）概述 山东琴书，又称“小曲子”、“唱扬琴”、“山东洋琴”、“改良琴书”等。山东琴书流行于以鲁西南菏泽地区为中心的黄河下游地区的河南、江苏、安徽的北部，河北的南部，及东北的个别市县。 （二）作品赏析 第四章 说唱音乐 第二节说唱音乐的类别与艺术特征 七、福建锦歌 （一）概述 福建锦歌，原名“歌仔”或“什锦歌”，又称“乞食调”。流行于福建省龙溪专区、漳州市、厦门市、台湾省闽南方言区，以及东南亚的华侨集中地区。 （二）作品赏析 第四章 说唱音乐 八、天津时调 （一）概述 天津时调是流行于天津一带的时调小曲的统称。主要曲调是天津土生土长的［靠山调］、［鸳鸯调］、［大数子］及一些天津化了的民歌小调。如［拉哈调］、［怯五更］、［悲秋］、［解狱］、［打孩子］等。清末，它们与当时其它各类民歌小调被统称为时新小曲，后称为时调，50年代初才被正式定名为天津时调 （二）作品赏析 王毓宝与《秋景》 《秋景》是一个短小的唱段，它描写了严冬即将到来之际，蛐蛐油葫芦等小动物，凄萎在草棵里，虽然有翅却不能腾飞的情景。其唱腔结构是：引奏+a1+数唱+b1+插句“哎腔”+b2结束。这也是[靠山调]中最常见的结构方法，它的实质是四句[靠山调]的慢板唱腔的分割，加进数唱与插句“哎腔”。 第二节 说唱音乐的类别与艺术特征 * * *