琵琶轮双演奏技能训练.pptVIP

* 民族音乐传承与创新资源库 Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku 琵琶课程 — * — 项目十一 琵琶轮双演奏技能训练 第一 理论知识讲授 第二 单项技能训练 第三 ? 综合技能训练 第四 能力拓展训练 — * — 教学内容 理论知识讲授：《琵琶的历史流派及特征介绍》 单项技能训练：《双轮练习》讲解与训练 综合技能训练：乐曲《唱支山歌给党听》简介与训 练能力拓展训练：重奏或合奏《花儿为什么这样红》 （一）理论知识讲授《琵琶的历史流派及特征介绍》 （（（一）理论知识讲授《琵琶的历史流派及特征介绍》 一）理论知识讲授《琵琶的历史流派及特征介绍》 一）理论知识讲授《琵琶的历史流派及特征介绍》 大约在清代中叶之前，没有系统的介绍琵琶演奏流派的现象，只是在一些文献资料中，记载了不同时期琵琶演奏家们的演奏特点。如隋唐时期的苏祗婆，善弹龟兹琵琶；曹刚善于右手运拨；裴神符率先运用指弹法；裴兴奴善于左手拢撚等等。 明末清初，琵琶界才逐渐明确了南、北两大流派。 南派，即浙江派，以陈牧夫为代表，用下出轮。擅长的乐曲有《海青》、《卸甲》、《月儿高》、《普庵咒》、《将军令》、《水军操演》、《陈隋》、《武林逸韵》等。 北派，即直隶派，以王君锡为代表，用上出轮。擅长的乐曲有《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》、《小普庵咒》、《燕乐正声》等，自从无锡华秋萍、华子同两人向南北两派学习之后，合南北两派而为“无锡派”，流传有《南北二派秘本琵琶谱》三卷，采用工尺谱，有较完整的指法记载，是我国最早印行的琵琶谱。该谱对后世学者的影响较大，对研究琵琶古谱，提供了宝贵资料。 之后在这两大流派基础上形成了无锡派、平湖派、浦东派、崇明派、上海派这五大流派。 浦东派以鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初、汪昱庭、林石城等师承相传，流传有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》、《养正轩琵琶谱》等。浦东派琵琶的主要艺术特征为：演奏武曲气势雄伟、演奏文曲沉静细腻。尤其是弹奏武曲，往往运用大琵琶，将讲究开弓饱满、力度强烈，固而保存和发展了一些富有特色演奏方法。 平湖派以李其钰、李芳园、吴梦飞以及吴柏君等世代相传，流传有《南北派十三套大曲琵琶新谱》、《怡怡室琵琶谱》、《朱英琵琶谱》等。平湖派琵琶的演奏有文有武，文曲细腻，常配以虚拟舒缓动作加强余音袅袅之感。武曲讲究气势，以下出轮为主，但也有用上出轮的，如轮奏《将军令》就是用上出轮。平湖派琵琶对当今琵琶各种风格形成有相当的影响。 崇明派以蒋泰、黄秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相传，流传有《瀛洲古调》等。崇明派琵琶指法要求“捻法疏而劲，轮法密而清”，主张“慢而不断，快而不乱，雅正之乐，音不过高，节不过促”。尤其以“下出轮”见长，故而出音细腻柔和，善于表现文静、优雅的情感，具有闲适、纤巧的情趣。其曲目多为文板小曲，以隽永、秀丽的文曲风格闻名于世。 上海派琵琶也称汪（昱庭）派，是20世纪以来我国音乐发展史上有记载的重要琵琶流派，也是唯一以个人命名的流派。上海派的形成，掀起了我国琵琶发展史上的第三次高潮，其产生的影响一直到20世纪50年代末。上海派琵琶的特点是创造性的运用上出轮，从而奠定了琵琶运用上出轮的基础。其次，汪昱庭不拘泥于传统演奏法，对古谱交易精心修改，使之更为精炼。该派的演奏刚劲有力，感人颇深。汪昱庭另一贡献是培养了一大批现当代优秀的琵琶演奏家。如上海的卫仲乐、孙裕德等；北京的李廷松；南京的程午加；湖北的张萍舟；广西的陈永禄；贵州的陈天乐，还有一些再传弟子，如北京的蒋风之、秦鹏章；天津的陈重等。 另还有福建南琶、河南琵琶、陕西的“说书琵琶”、广东琵琶等流派，都各有其地域音乐特征及演奏特点。 （二）单项技能训练：双轮 双轮 轮两条弦的基本要求，除了使每个手指发音量相仿，时值相等外，每个手指都要把相邻的两条弦的弦身全弹到，而且须使两条弦的两个弦音一般强。初练时，还须把右边一条弦的弦音弹得比左边一条弦的弦音稍强些。 轮两条弦时，大指挑的音量要特别弱。此时，大指的两个指关节要相当放松，用向右平行的方向挑进，大指尖端对两条弦的入弦度要相仿，以使相邻两条弦的发音强弱一致。 常见的弊病是，易把左边的一条弦挑得强些，右边的一条弦挑得弱些。也常见大、食指的发音量较强，名、小指的发音量较弱等弊病。纠正的办法是，可先练食、中、名、小的四指轮，在慢速的练习中，使食、中指发音弱些，