天净沙·秋思原文.docxVIP

原文 枯藤②老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠 译文 ①枯萎的藤蔓，垂老的古树，夕阳下一只无精打采的乌鸦，扑打着 翅膀，落在光秃秃的枝桠上。纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破旧 的几间茅屋，反而愈发显得安谧而温馨。荒凉的古道上，一匹消瘦憔悴 的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的西风里踌躇而行。夕阳渐 渐落山了，但是在外的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及此，天涯 漂泊的游子怎不愁肠寸断！ ②枯萎的藤蔓，缠绕着古树，黄昏时分的乌鸦飞回树上栖息。小桥 下，溪水流过两岸的人家。有个旅人骑着一匹疲惫的瘦马，迎着凌冽的 秋风，缓缓行进在古老苍凉的道路上。傍晚的太阳正在西面落下，旅人 极度忧伤，漂泊在远离故乡的地方。 赏析 (一) 这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的 深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉， 编辑版 word 但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更 主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是： 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量 的恰到好处。《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、 减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白 描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑 着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠 满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流 上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还 没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来， 肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之 意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少 胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、 家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。 但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、 流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜 明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成 了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活 动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之 编辑版 word 《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许 多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、 背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小 桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使 道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋 风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金 黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异 乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景， 末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主 体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。 诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情， 是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄 苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳， 这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之 情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问君 编辑版 word 能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作 者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表 达无限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本来是没有思想感情的，但当 诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感 情的色彩，同人的思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极 常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时， 便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景 带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。 《天净沙秋思》堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。 (二) 为了进一步理解这首小令在艺术上的成就，不妨作以下的比较赏析。据 元人盛如梓《老学丛谈》记载，马致远的《天净沙》实有三首。 瘦藤(《乐府新声》作“枯藤”)老树昏鸦。 远山(《乐府新声》作“小桥”)流水人家。 古道西风瘦马。斜阳(《乐府新声》作“夕阳”)西下。 编辑版 word 平沙细草斑斑。曲溪流水潺潺。塞上清秋早寒。一声新雁。黄云红叶青 山。 西风塞上胡笳。月明马上琵琶。那(“那”字疑误)底昭君恨多(“多”字 疑误)。李陵台下。淡烟衰