设计素描教程 第四章 精细特写造型课件.pptVIP

第四章 精细特写造型 ? 第一节 形体的外部材料 ? 第二节 肌理与质感 ? 第三节 质感写真与明暗 ? 第四节 质感写真的其它因素 ? 第五节 质感写真的分类表现 本章包括以下五节； 第一节 形体的外部材料 任何物体的外部形态，除了自身的外部结构以外， 都是通过组成外部形体材料的表面结构关系，来表达自己的。 无论人们是有意识的还是无意识的，都在不知不觉中感受到 它。 ? 每个物象都有构成其外部形态所 特有的材料质感。这里我们不必 要研究它的物理与化学特性，而 是针对构成形体的各种材料所具 有各种的可视感与可触感的肌理 形态关系来进行分析。我们日常 所接触的物品，及所要进行描绘 研究的对象，大都会通过视觉、 触觉而产生一些共同的感受 , 如： 柔软、坚硬、精细、粗糙、结实、 松懈、沉重、轻浮、光滑、钝涩 等等。对它们的认真观察与体会， 是画好精细特写课题的第一要点， 要认真对待。 第二节 肌理与质感 由于物体的材料不同，其表面的组织、排列、构造也就 各不相同。因而便会产生各种不同的视觉和心理的感觉。例如： 粗糙感、精细感、柔软感、坚硬感、结实感、膨松感、轻浮感、 沉重感等等。 ? 材料肌理的产生与物体的外 部结构关系是密不可分的， 有什么样的物体表面结构特 点，便会有什么样的肌理形 态特征。比如：一颗花生， 它表面的凹凸变化是它的肌， 脉络交错所形成的网络便是 它的理。肌与理合在一起就 形成了花生表面富有深浅变 化的材料质地的肌理特征， 给我们的视觉、心理感觉粗 糙，有粗糙感。 ? 一片树叶，叶体是肌，叶脉便 是理；一块石头，一块木头， 也都有其材料的特有纹理。一 般来说，突出的是肌，纹路是 理。以水为例，水面是肌，波 纹便是理。材质不同，肌理不 同，便会给我们的视觉产生不 同的、硬的、软的、重的、轻 的感觉。一块丝绸、一块麻织 物，纤维粗细不同，肌理不同， 给人的质地感觉一样吗？纺织 物的经，我们可以理解为肌， 纺织物的纬我们可以理解为理。 竹编、草编、绳编，主杆为肌， 支杆为理。 ? 物体材料有各自的肌理形态， 通过光照，我们看到它，就 会产生视觉现象，因此，肌 理又称质感。 ? 人们对于肌理的感受一般是 以触觉为基础的。摸一摸， 感受一下，这叫做触觉肌理。 由于人们长时间在日常生活 中的对于物体材质的体验、 感受和认识很熟悉，以至不 用去摸，也会在视觉上、心 理上感觉到质地的不一样， 软的、硬的、粗的、细的、 轻的、重的，这就叫视觉肌 理。 ? 物体材料表面由于有了肌理 形态，通过光线的作用，投 映在人的眼睛里，便会产生 感知，即会有一种感性的认 识，这是对材质表面肌理的 感受与印象，在经过视觉的 处理后所产生的一种心理现 象，这就是人们常提及的质 感。这也可以说是对材料的 一种感觉联想，它是光滑的 还是粗糙的，是坚硬的还是 柔软的等等。这种感性认识 可以通过我们对材料肌理形 态的描绘，以精细特写的手 段表达出来。 第三节 质感写真与明暗 ? 要对形体的材料进行写真表达，首先要从形体的各个角度，对其构造、 纹理详加研究，以找到最能表达其肌理效果的部位，然后将物象的形 体注入更深层次的视觉要素进行表现。这种表现常常通过明暗在物象 上分布的现象与规律来完成对形体外部材料质感的写实效果的，明暗 是物体表面材质写真的关键。 ? 通过课题训练，使学生逐步掌 握光与影之间的关系，了解光 影与形体之间产生相互变化的 规律，提高对明暗关系的敏锐 反应和分辨色差、质差、量差 的变化的能力。 ? 当光射到物体之后， 反射回来便会进入人 的眼内，使人可以辨 认物体。物体既可以 反射光同时也可以吸 收光，这与物体表面 的质地肌理有着必然 的联系，光滑的表面 就比粗糙的表面反光 强，反之，粗糙的表 面比细致的表面吸光 强。 ? 我们所研究的明暗关系不是简单的、概念化的黑、白、灰的关系， 诚然黑、白、灰是素描表达语言的主旋律，但最终还是要看在具体 的形体表现上如何去贴切地运用这些调子的。 ? 光照射到形体上，会使形体产生各种各样明暗不同层次的调子变化。 由于其外材质结构不同，它们的也肌理不尽相同。另外，光线的强弱 变化同样也影响着同一个物体表面的明暗关系，我们需要认真分析如 何把握形体的内在与外在的结构，因为物体本身的起伏关系决定了物 体的明暗关系，只有把握住形体的整体凹凸起伏关系与局部表面质地 的肌理关系，对反映在形体上的明暗关系描绘才具有实际的意义，才 能更好地完成人们对质地的描绘，完成富有空间深度的外部结构材料 的表现。 第四节 质感写真的其它因素 我们采用精细特写的方法来表现材料质地的写真，在 笔触的运用上要认真注意。描绘时，不要漫无目的没有变化地进 行。如果画什么材质的物象都用一种笔法，形成一种单调的表现 语言，这是不可取的。笔触的运用应