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春江花月夜赏析作文 【篇一：中国名曲欣赏春江花月夜】 中国名曲欣赏—— 民族管弦乐曲《春江花月夜》 民族管弦乐曲《春江花月夜》早在1875年以前就在民间流行，原是一首琵琶 独奏曲，名叫《夕阳箫鼓》。1895 年琵琶演奏家李芳园把它收在《南北派十三套大曲琵琶新谱》中，改名为“ 浔阳琵琶”，共有十段音乐，并在每段前都加有文字小标题。有人因此又称 它“浔阳夜月”或“浔阳曲”。1935年前后，上海 “大同乐会”将它改编为一首民族管弦乐曲，并且借用唐代著名乐府《春江 花月夜》之提名改为现名。解放后， 我国许多专业作曲家和指挥家的不断 努力，使乐器配置和乐曲处理更臻完善，成为中国传统音乐中一颗璀璨的 明珠。 《春江花月夜》意境优美，乐曲结构严密，旋律古朴、典雅，节奏比较平稳、 舒展，用含蓄的手法表现了深远的意境，具有较强的艺术感染力。此曲音乐 的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用 同一乐句出现（232 1231 ︱2- ︱）.听起来十分和谐。在民间音乐中，这种手法叫“换头合尾”，能从各个不 同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。《春江花月夜》构思非常巧 妙，随着音乐主题的不断变化和发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时 而幽静，时而热烈，实现了大自然景色的变幻无穷。 《春江花月夜》全曲一般分为十段。人们遵循中国古典标题音乐的传统，为 每段加了一个富于诗意的小标题。这些标题是：一、江楼钟鼓；二、月上东山 ； 三、风回曲水；四、花影层叠；五、水深云际；六、渔歌唱晚；七、回澜拍岸； 八、桡鸣远濑 ；九、欸乃归舟；十、尾声。为了使乐曲的音乐结构洗练、集中， 一般都省去第三、第八两段。 第一段“江楼钟鼓”。是引子及主题的呈示部分。引子琵琶用清脆的弹、挑音 模拟着江楼鼓声，由慢到快，萧以轻微的颤音呼应，宛如春风吹拂下的江水 涟漪，把日落江面恬静、醉人的意境描绘得非常细腻。接着乐队奏出具有江 南风格的主题 ：666 126 ︱ 5 56 ︱??它抒情、优美、婉转如歌，描绘出夕阳下，泛舟江上，游船、萧鼓齐鸣 的动人情景。由萧和琵琶奏出的尾句是一个循环贯穿于每个段落的固定终 止型乐句，好似人们在耳闻目睹萧鼓、明月、花影、云水、渔歌等景色时，由 衷地发出“春江花月夜美如画”的赞叹之声。 第二段“月上东山”。大鼓滚奏的轻声轰鸣，使乐曲显得意境深远。夜，降临 了。这是乐曲的第一变奏部分，主题移高四度作自由模进，旋律具有一种徐 徐上升的动感，音乐恬静而开阔，流畅而清澈，形象描绘了水波涟漪、明月 升空的夜景，使人仿佛置身于夜色朦胧，江清月白之中。 第三段“风回曲水”和第四段“花影层叠”合为一段，是乐曲的第二变奏部分 。曲调在层层下旋之后又回升，出现了旋律线的起落，音乐的动力增加，在 一个徐缓的曲调之后，琵琶以四组先紧后宽的音型奏出一段华彩的旋律， 犹如江畔柳丝在夜风的吹拂下婆娑起舞；花草在微风抚摸下含笑点头；木浆 打碎了江中渔船的倒影；水波拖着那荡漾的轻舟??与前面所描绘的恬静画 面形成鲜明对比。 第五段“水深云际”。这是乐曲的第三变奏部分。音乐主要在浑厚的中低音 区进行，并以浓重的笔墨描绘了江中晚景；忽而，在万籁俱寂的意境中，出 现了琵琶飘逸透明的泛音；接着许多乐器同奏长音3- ︱ 3- ︱，长音下响起了古筝描写流水的快速拨弦声，与随后的2 ︱1 2 ︱6 ??构成一幅绝妙的音响图画。那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的 壮阔景色油然而生，把听者带入了江天一色，空旷朦胧的江中晚景。 第六段“渔歌唱晚”。这是乐曲的第四变奏部分，是一段非常富有特色 的音乐。萧和琵琶在木鱼的伴奏下，吹奏出如歌的递降旋律，每一句的第三 小节都用休止半拍起拍，使乐曲显得生动、活泼、诙谐、风趣，表现出渔翁 一边摇橹、一边歌唱的闲适神态。然后乐队合奏，速度突然加快，勾画出一 幅白帆点点、由远而近、渔歌四起的动人画面。 第七段“回澜拍岸”。这是乐曲的第五变奏。琵琶弹出一串由慢渐快、顿挫有 力的模进音型，接着由乐队奏出气势宏伟的旋律，恰似群舟竞归，激起江水 拍岸，波涛飞溅之意境。 第八段“桡鸣远濑”。常删除不奏。 第九段“欸乃归舟”。这是乐曲的第六变奏，也是全曲的高潮。“欸乃”是形容 摇橹的声音。音乐在古筝由低到高的切分划奏衬托下，由弱而强，由慢而快 ，乐器由少而多，逐一加入，使得曲调紧凑有力，激动人心。形象的描绘了 归舟破水，浪花飞溅，橹声“欸乃”由远而近的欢乐声浪响彻江面，达到情绪 的顶峰。