《外国小说欣赏》之叙述.pptVIP

小说的叙述问题，包括小说的叙述内容、叙述技巧、叙述角度、叙述人称、叙述顺序（方式）、叙述语言（基调、腔调）、叙述节奏、叙述线索等。 ---第一人称、有限视角 （1）全知视角：大多见于传统小说，往往用第三人称来叙事。叙事人相当于上帝， 他对情节的发展，人物的心理、命运了如指掌，甚至走到前台对人物评头论足。 好处：①不受时间空间和人物的限制，方便读者了解故事的来龙去脉；②便于作者对人物、情节的掌控；③便于作者对人物进行评判，使作者的倾向鲜明地展示在读者面前。 ---第一人称、有限视角 （2）有限视角：往往用第一人称来叙事。依靠人物的眼睛来看小说中的世界，完全靠叙述者带领读者走进情节的各个环节。这使得读者变得不像在阅读传统小说那样只是被动地听故事，而必须调动自己的知识、经验和想象力。有限视角的特点是叙述讲究遮蔽作者意图，故意隐藏一些环节，留给读者自己去推理、判断与评价。如海明威的《桥边的老人》。 好处：给读者留下想象空间，让读者去推理、评判。 ---第一人称、有限视角 第一人称只能局限于叙述人的所见所闻，与“有限视角”一样会受到一定的叙述限制，但它能使小说显得真实亲切，拉近与读者的距离，同时便于抒发感情。叙述亲切自然；可以把文中的人物、事件写得好像是“我”的亲身经历，增强文章的真实感；适于心理描写，便于直接、自由的表达思想感情。 （1）第一人称：第一人称的叙述只能局限于叙述人的所见所闻，与有限视角一样会 受到一定的叙述限制。 好处：使小说显得亲切，拉近作品和读者的距离，便于抒发感情。 “我” “我”是全文的线索人物，是小说的视角，祥林嫂的故事就是通过我的观察和叙述才得以展现的。 “我”是祥林嫂故事的唯一的批判者，正是从“我”的视角出发，祥林嫂这样一个普普通通的底层妇女的命运悲剧才得以被关注和审视。 ---第三人称、全知视角 第三人称不受叙述者的见闻和感觉的约束，相对自由。它可以深入人物内心，将人物的心理活动告诉读者；还可以展示不同人物在不同地点同时发生的事情。 能以旁观者的身份向读者作客观冷静的叙述和议论；不受时空限制，便于反映更广阔的画面和更丰富的内容。（全知视角 ） （2）第三人称：第三人称叙述与全知视角一样，对人物和故事无所不知。它可以深入人物内心，将人物的心理活动告诉读者；还可以展示不同人物在不同地点同时发生的事情。但不如第一人称叙述亲切和没有距离感。 好处：以旁观者身份来讲述故事，叙述相对自由。 ---第二人称 第二人称拉近了叙述者与人物之间的距离，增强了文章的抒情性和亲切感，便于感情交流。 拉近与读者或作品中形象的距离，便于作者与之直接对话或感情交流；便于作者的感情抒发，呼告式抒情更强烈，更感人；所写对象为物时，起到拟人化的修辞效果。第二人称：小说用第二人称“你”来叙述的情况很少见，严格上说不是一种叙 述角度而是小说中的一个人物。第二人称“你”倾注的是叙述者对这个人物一种抒情 目光。 好处：拉近叙述者与人物之间的距离，增强了文章的抒情性和亲切感，便于感情 交流。 第二人称拉近了叙述者与人物之间的距离，增强了文章的抒情性和亲切感，便于感情交流。 1众人观察 2熙凤赞扬 言谈举止不俗，身体面庞怯弱不胜，却有一段自然的风流态度。 天下真有这样标致的人物，这通身的气派，…… 貌美不俗 体弱多病 三、 从外貌、气质看林黛玉 3宝玉所见 两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。 态生两靥之愁，娇袭一身之病。 泪光点点，娇喘微微。 闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。 心较比干多一窍，病如西子胜三分。 多情、多愁、多病、貌美、体弱、聪明多心。 1侧面勾勒 王夫人介绍 回忆母言 ……我有一个孽根祸胎，是家里的“混世魔王” …… ……顽劣异常，极恶读书…… 贾宝玉 铺垫、蓄势，寓褒于贬，欲扬故抑。 贬斥：与封建正统观念相抵触，与世俗常情格格不入 ，封建地主阶级的叛逆者。 2、黛玉眼中的宝玉 （肖像描写） ------眉清目秀 善良多情 4、宝玉“摔玉” （行动、语言描写） 3、《西江月》二词 ----摆脱封建束缚， 自由平等意识 ----叛逆性格（蔑视功名利禄） 第二人称拉近了叙述者与人物之间的距离，增强了文章的抒情性和亲切感，便于感情交流。 ---顺叙 按照时间(空间)的先后顺序来写。1顺叙，是基本的叙事方法，是按事情发展先后顺序来叙事。 作用：叙事有头有尾，条理清楚，读起来脉络清楚、印象深刻。 情节发展脉络分明，层次清晰。 ---倒叙 不按时间先后顺序来写，而是把某些发生在后面的情节或结局先行提出，然后再按顺序叙述下去。2倒叙，把故事的结尾或其中某一重要部分提前，作为作品的开头，作品的主体部分还是顺叙故事情节。 作用：