纪录片故事化的多种手段说课讲解.pdfVIP

精品文档 纪录片故事化的多种手段 记实性是 纪录片 的基本特性， 然而今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格 ;故事性是故事片的基本特性 之一，而今天的故事性却成了 纪录片 必不可少的特性。 “故事 ”对于故事片来说是虚构的，但 “故事 ”对于 纪 录片 来说却是真实的， 它来源于被纪录的真实故事本身和编导的创作。 现在的观众已经不会满足于对 “故事 ” 或者 “真实 ”单一的索取了，他们内心呼唤两者的兼得。 新时期的 纪录片 在真实性的基础上正逐渐走向故事化。故事是 “文艺作品中用来表现主题的情节 ”，它具 备连贯性，富吸引力，能感染人。对于 纪录片 来说，故事化只是手段，纪实才是目的。 《话说长江》、 《望 长城》、《毛泽东》使 纪录片 的内容由无情节的 “事 ”变为被采访者 “说的故事 ”，再由 “说的故事 ”变为 “看到 的故事 ”。许多人物 纪录片 《最后的山神》、《女特警雷敏》、《舟舟的世界》、《四姐》、《英与白》， 人文 纪录片 《沙与海》、《龙脊》，以及事件 纪录片 《潜伏行动》、《村民的选择》等都充溢着表现人物 命运和事件历程的故事。我们相信缺少了故事性的 纪录片 一定空洞无味，难称佳作。 故事化的 纪录片 具备许多影视剧的元素，使观众爱看，这种取长补短的做法一直在不断的发展着，我们 不妨从创作的角度入手，一起探讨将 纪录片 故事化的多种手段。 选故事 即在纪录片 创作题材的选择上把 “有故事 ”的人物事物放在首位。大千世界，无可不拍。我们面对今天丰 富多彩的社会，有太多的东西值得去表现。 纪录片 的制作周期之长是其他影视作品无可匹敌的，一旦我们 对拍摄 的题材、对象做出了选择，就只能义无返顾地前进。《龙脊》、《女特警雷敏》、《平衡》 等都有 几个月、一年甚至几年的前期摄制，这些都是成功的作品，也可以说创作者为他们付出的时间和代价得到 了应有的回报。但同样有许多编导跟了几个月乃至更长时间的作品出不来 “东西 ”，常听到许多人说 “跟错人 了，不出活 ”说白了就是自己选择的人物事物没有故事。制作一部 纪录片 要耗费大量的资金，更重要的是创 作者宝贵的时间，如果在开始阶段就出现选材失误，怎么能对得起这些钱和时间呢？ 其实，拍 纪录片 跟文学创作一样，选材是成功的一半， “有故事 ”的人或事会使一部作品事半功倍。冷冶 夫老师在创作女特警系列 纪录片 时就遵循了选材至上的原则。女特警题材前无所有，当冷冶夫得知武警四 川总队有这样一支特殊的队伍时，便萌发了创作的意念，但是并不急于下手，而是先在观察与了解中摸清 这支队伍的情况。女子特警队有 40 多人，每个人都是巾帼英雄，可重点纪录的人物却只能有一个，冷老师 在部队住了一段时间后， 发现其中有个叫雷敏的女兵不但训练刻苦， 而且 “活泼好动， 潇洒大方、 不躇镜头 ”， 于是人物性格鲜明突出的雷敏便成了主要纪录的对象。 在拍摄 中雷敏没有因为摄象机的存在而受任何束缚， 相反却情感丰富、畅所欲言。由于雷敏是连队里的 “活跃分子 ”，因此所有发生的故事都和她有关，这使前 期拍摄 的素材内容丰富、充满故事，后期自然得心应手，出精品也就容易得多了。 拍故事 即在纪录片 前期的 拍摄 中去寻找和挖掘故事。这里有一个 “抓故事 ”的前提，就是不干涉不影响事件的自 然发展。 具备了这一原则的 纪录片 才是真正意义上的 纪录片 。因为 纪录片 编导是作为创作者的身份出现的， 而不是被摄事物的参与者。即使是《望长城》那样具有强烈 “我在场 ”意识的 纪录片 ，编导也决不会去无中 生有地指使被摄群体去 “演 ”故事。有时候摄象机的客观存在会使被摄事物产生某种变化（如有些人会变得 非常礼貌，不说实话等等），这种情况是非主观的，但也要尽量避免，否则会影