普利策基金会美术馆 设计分析课件.ppt

普利策基金会美术馆 Pulitzer Foundation for the Art 安藤忠雄 111040108 许晶晶 1 安藤忠雄 1941 年 生于日本大阪 1962 － 1969 年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969 年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979 年 获日本建筑院的年度大奖 1986 年 获日本教育部的年度奖 1987 年 任耶鲁大学访问教授 1988 年 任哥伦比亚大学访问教授 1989 年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990 年 任哈沸大学访问教授 1991 年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992 年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993 年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会 的荣誉会员，任东京大学教授 1994 年 获日本艺术大奖 1995 年 获得 普利兹克建筑奖 1997 年 安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力， 他的设计融 自然 、 光影 为一体，成为了日本建筑的 一种崭新趋势 普利策基金会美术馆 建筑的 近况 建筑与 场所 平面分析 和 功 能组织 建筑的 形体特征 建筑师 背景 2 在 20 世纪 80 年代，安藤的出现是建筑界的一个惊喜。 在人们厌恶了现代主义的冷漠、缺乏意义却不愿接受后现 代的肤浅表达时，安藤的建筑以 抽象 的、 现代主义 的手法 表现地方特色，重新赋予建筑以精神内涵。 到了 90 年代，安藤的作品规模越来越大，重要性越来 越高，他的设计也随之出现了一些明显的变化。但这时人 们对安藤的热情却似乎渐渐褪去，有些人甚至觉得安藤只 适于做小规模的住宅建筑，而缺乏对大规模公共建筑的控 制力。从某种意义上说，在它早期的一些公共建筑中，他 所一贯追求的空间的紧张感似乎不那么明显了。 安藤在 1990 年代的建筑和 1980 年代的建筑相比，设 计手法、理念以及材料运用方面没有质的突破，沿承多于 创新。但变化是明显的。可以说，尽管 1990 年代的安藤 不像前 10 年那么光彩夺目，参加投标也连战连败，但正是 这一时期的思考和积累，使安藤在 21 世纪初期迎来了事业 上的一个高峰， 普利策基金会美术馆 ，法国皮诺当代美术 馆等一系列重要国际竞赛的中标充分证明了安藤天才的 敏 感性和创造力 ，他的设计理念更趋成熟，更为国际建筑界 认可。 普利策基金会美术馆 建筑的 近况 建筑与 场所 平面分析 和 功 能组织 建筑的 形体特征 建筑师 背景 3 设计理念 东西方的融合 现代机能主义的批判 封闭－开放的都市观 建筑构成三要素 可靠的材料 正宗完全的几何形式 自然 普利策基金会美术馆 建筑的 近况 建筑与 场所 平面分析 和 功 能组织 建筑的 形体特征 建筑师 背景 4 普利策基金会美术馆 设计： 安藤忠雄建筑研究所 基地位置： 美国密苏里州圣·路易斯 占地面积： 1040m2 总建筑面积： 2380m2 基地面积： 3920m2 层数： 地下 1 层 地上 2 层 施工时间： 1997 年 11 月— 2001 年 7 月 建筑师 背景 建筑与 场所 平面分析 和 功 能组织 建筑的 形体特征 建筑的 近况 5 普利策基金会美术馆 普利策基金会美术馆建筑位于美国中部的 圣路易 斯 。在那里，市中心因多年的郊区开发而受到严重破 坏。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅 。 普利策先生和夫人他们希望这个博物馆能够成为 这个区的 文化中心 。 根据周围的环境和项目要求，安藤设计了这个类 似于 住宅尺度 的博物馆，内部包括所有现代艺术展示 设施。 当地媒体评论 : 它为古老的圣路易斯的城市风貌 带来了 鲜活的气息 。 普利策基金会美术馆的外部空间，如水庭、屋顶 花园和各种阶梯式地面与内部展示空间的相连，所有 这些空间都是可以用于现代艺术作品展示的。 内外的 连续性 将活跃的 自然光 引入展室，表达着时间的流逝 和季节的更替。 建筑的 近况 平面分析 和 功 能组织 建筑的 形体特征 建筑师 背景 建筑与 场所 6 普利策基金会美术馆 建筑的 近况 建筑与 场所 建筑的 形体特征 建筑师 背景 平面分析 和 功 能组织 该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为 7.3m 宽，其中一个比另一个高十英尺 (3 米 ) 。 在两者中间是一个水波荡漾的池塘。 其次该建筑区块地形比较平坦，周边多是 规划住宅道路，使整个建筑用地区域比较规整， 有一定的绿化面积。 7 普利策基金会美术馆 建筑的 近况 建筑与 场所 建筑的 形体特征 建筑师 背景 平面分析 和 功 能组织 游 客 流 线 分 析 首层平面图 其它：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆 一、 入口 入口大厅 大厅 （ 露台） 展厅 楼梯 8 普利策基金会美术馆 建筑的 近况 建筑与 场所 建筑的 形体特征 建筑师