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（广告传媒）新闻摄影笔 记三 1.电视新闻摄影的美学追求主要体现在哪些方面？答：（1）挑战时空极限——第一现 场。所谓第一现场，包含了新闻的特性规律和电视传播形式的根本要求两方面的内涵。于是 电视新闻的最高境界就是 “关键时刻我在场”，摄影机见证新闻事实、记录新闻事实。（2） 自然之美——关键的段落与过程。我们的生活空间是一个有声有色有形的世界，在这个五彩 缤纷的世界里，有着大量稍纵即逝的精彩片段。（3）画面的个性信息。个性是艺术的生命， 没有个性便没有艺术。这是精神产品不同于物质产品的根本特征。从观众接受电视画面信息 的角度而言，画面的信息量并不是由长的节目时间及全景镜头等来决定的，而是靠富有个性 的画面来决定的。因此电视新闻摄影记者要披沙拣金、提炼富有个性的画面，达到较佳的传 播效果。（4）表意——会说话的摄影机。新闻既是一种事实形态、又存活于报道者的意识当 中，自然也是一种意识形式。 2.简述电视新闻摄影抓取关键段落和过程的方法。答：（1）追求记录电视新闻的立体 信息形态。完整的段落包括两层含义：一是指对于有典型性的段落的记录，包括铺垫、发展 过程、高潮和余韵等几个关键的部分。二是它又包括现场的环境背景、人物活动、同期声、 效果声等诸多因素，是一个信息的 “场”。它是处于特定时空下的特定氛围，这种氛围是由 此时此地此景此境的各个因素构成的。电视是可以容纳时空过程的载体，记录过程符合电视 的本性。电视新闻摄影理应记录生活的原始形态，而且真实地记录生活的原生态也正是电视 新闻摄影的魅力所在。作为可以以生活自身形态反映生活的新闻信息传播方式，记录一段相 对完整、典型的过程是电视新闻摄影必然的追求。电视新闻可以通过摄影镜头来直接向观众 展示新闻的过程，观众“置身于”新闻现场，耳闻目睹整个过程，这样传播效果是最佳的。 但是这个过程必须是具有典型意义的，是最精华的，同时它又是形象、声音、环境、氛围一 起构成的一个整体。这个整体通过视觉和听觉两个通道传递给观众，这是人类新闻传播史上 具有革命意义的转折。(2)展现偷拍的魅力。在大多数情况下，当摄影机直接面对被摄者时， 任何人都会不由自主地收敛自己，或因羞怯、紧张而产生不自然的情绪和举动；或有意去掩 饰真实内心、夸张表现。难以达到纪录真实的目的。尤其是一些不良行为或犯罪行为，摄影 机面对面采访绝对拍摄不到真实的情节行为。电视隐形采访运用隐藏的摄影机进行偷拍，正 是为了不破坏新闻事实的自然过程，摄影机伴随观众旁观新闻发生发展，气魅力就在于真实 过程的自然展现。由于摄影机不介入，这个过程呈现出来的信息最自然、最真实的。同时它 又是最丰富、最多元化，它包括人物语言符号和形体动作、情绪变化、情态氛围等非语言符 号。这些信息在一个特定的时空内、特定的过程中相互支撑、密不可分，作为一个系统的整 体展现出来。（3）完整过程的时间要素。完整的过程包括新闻发生之前的酝酿于铺垫的过程。 当然，这种酝酿与铺垫并不是记者人为地介入或干涉新闻事件的发生，而是有预见性地提前 开机，把观众带进新闻事件发生的现场，与观众一起等待新闻的出现，从记者开机到新闻发 生的这一段时间有着独特的审美价值。它产生了一种悬念、一种期待感，调动了观众的参与 感和知情欲。 3.摄影机如何发挥叙事功能？答：（1）大的环境与小的细节结合。新闻事件和人物总 是存在于特定的环境之中，与环境有着千丝万缕的联系，重视对大环境的展示往往能更好地 说明新闻事实。细节是最富有个性、是最有表现力的手段。好的细节具有极强的概括力，起 着简洁而有力的叙事作用和画龙点睛的效果，往往能将事物的本质属性充分地展示出来，令 人经久难忘。（2）“浓妆”与 “淡抹”相宜。电视新闻记者在现场获取形象素材时要根据报 道要求和意图，该突出的要不惜笔墨重点表现，该忽略的就一笔带过，或采用借代的手法含 蓄、间接地表现。(3)“显”与 “隐”相辉映。“显”是指 “在场”的、“状溢目前”的画面 形象； “隐”是指 “不在场”的、“情在词外”的、隐蔽的观点和情感。高明的摄影师要学 会通过呈现“显”的画面形象调动观众的思维和想象，去领悟“隐”在背后的观点倾向，培 养观众把“在场”的东西和“不在场”的东西合二为一的能力。 4.摄影机如何发挥论证功能？答：摄影机展现活生生的形象，直截了当地澄清事实真相、 佐证论点，无疑有着其他媒介所不可比拟的优势。成功的电视新闻评论不仅要求论点本身具 有真理性，而且要求论据的充分有力以及摄像机创造性的论证方式。（1）证实。所谓证实， 即用论据证明或说明记者自己的观点。摄影机通