乐理视唱练耳 等和弦与和弦的实际应用 第四节 等和弦与和弦的实际应用.docxVIP

第四节 等和弦与和弦的实际应用 同学们，下面我们来学习等和弦，什么是等和弦呢？ 一、等和弦 等和弦就是指实际音响相同，记谱形式不同，因而属于不同调性、具有不同意义的两个和弦，称之为等和弦。等和弦与等音程的特点一样，都是由于等音变化而产生的。等和弦有两种类型： 第一种：结构相同的。将和弦中的每个音都向相同方向做等音变化；如：135全向下方做等音变化，成为#7?重升2?重升4，它们的结构没发生变化，仍是大三和弦。如谱中的例子：结构相同，和弦中所有的音都作了等音变化，但其音程结构并不因为同音异名变化而改变，即大三和弦还是大三和弦。谱例中降2和升1是等音关系，4和升3是等音关系，降6和升5是等音关系，但是它们都是大三和弦。 第二种：结构不同的(转位不同)。只改变其中一个音，将其中一个音做等音变化，如13#5只将#5这个音变为b6，成为13b6；其结构由原来的增三和弦原位，变成增三和弦第一转位，一般第二种只能用于增三和弦与减七和弦。结构不相同，和弦中的某些音作等音变化、另外的音不作等音变化，和弦的结构发生了改变。 有增三和弦和减七和弦才能写出能够识别的结构不相同的等和弦。其实不难理解，不等结构的等和弦只适用于增三和弦和减减七和弦，那么其他性质的和弦就没有不同结构的等和弦了。 等和弦的写法。减七和弦的等和弦写法则比较多，有以下几种写法：1、写结构与名称都相同的等和弦，方法与其它七和弦的相同；2、写结构与名称不同的等和弦（但仍在减七和弦的范围），方法是只对1个，或2个，或3个和弦音写等音。 看谱例：写等和弦与写等音程不一样。实际上李重光先生在讲这个内容时有一个不清楚的地方：“由于等音变化而更改和弦的结构”。这一点是不确切的。他举的两个例子是：#5、7、2、4等为b6、7、2、4?；4、6、#1等为4、6、b2。这两个例子实际上并没有改变结构，#5、7、2、4与b6、7、2、4都是减七和弦；4、6、#1与4、6、b2都是增三和弦，只不过意义不同（原位与转位）。因此可以说写等和弦与写等音程不一样，写等音程可以写性质相同的，也可以写性质不同的（例如小三度可写成增二度）。而写等和弦则只能写结构相同的和弦（仍然为三度叠置和弦），否则就不成其为和弦而是一种和音了。 看谱例：在写等和弦中，减七和弦与增三和弦是特殊的，可以写出比较多而结构又不发生改变的等和弦。如：#5、7、2、4可写成：#5、7、2、#3?；b6、b1、2、4；b6、7、2、4；#5、7、x1、#3?；#5、x6、x1、#3?；b6、b1、bb3、bb5等等。但我们可发现这些都仍然是减七和弦。这也正是在和声中可以通过减七和弦进行等音转调的原因。 二、和弦的实际应用 和弦的实际应用牵涉到多方面的问题。从音的数目讲，三和弦有三个音，七和弦有四个音，因此，在二声部的音乐作品中，必然要省略一个音或两个音。和弦省略音，一般都省略五音，其它音较少省略。在二声部作品中，七和弦也可以省略三音。但根音、七音不能省略，因为一省略就去了七和弦的特征。和弦中的音，根据需要有时需要重复其中的某些音，重复音最多的是根音，其次是五音，三音较少重复。和弦中的音全部出现，这叫做“完全和弦”，部分出现叫“不完全和弦”。 在和弦的实际应用中，主要是协和的大、小三和弦。不协和的增、减三和弦和七和弦次之大三和弦色彩明亮，小三和弦色彩暗淡，增三和弦有向外扩张的特点、减三和弦有向内收编的意向。所有不协和和弦都具有不同程度的紧张、不协调、不稳定的特性，与协和的大、小三和弦形成鲜明的对比。在和弦的实际应用中，为了能熟练地掌握调式中的和弦，熟知某个和弦可能产生于哪些调式十分必要。如何确定一个和弦可能属于哪些调式，具有何种调式意义，必须熟知每种调式都产生些什么和弦，有几个在哪些调式音级上。以自然大调各音级上的三和弦为例。我们知道自然大调中有三个大三和弦，分别于一级、四级、五级，三个音级上，即主音、下属音、属音上。三个小三和弦，别为二级、三级、六级三个音级上。即上主音、中音、下中音上，一个减三和弦，即Ⅶ（七）级导音上。看谱例，若问降7、2、4这个大三和弦，可能属于哪些自然大调，我们就把这个和弦的根音分别作为一级、四级、五级，可求得自然大调、E自然大调、F自然大调。 本节课重点：本节课讲述了等和弦及和弦实际应用，希望同学们下去好好的梳理一下知识点，并且熟练的去掌握它应用它。