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关于通过描写想象对方的情况来表达自己情感这一写作技巧的研究 综述 前言： 种种写作技巧的巧妙运用使得中国古今很多文学作品闪耀着独 特的艺术光芒，而表达感情往往是从自身出发，有些诗人会感情双方 都有涉及，这便是一种创新，而通过描写想象对方的情况或对方对自 己的感情以表达自己情感这种写作技巧，可以说是另辟蹊径，往往可 以取到很好的艺术效果。这种技巧的运用在古诗创作中并不鲜见，但 是在现代的运用仿佛还有待发展，经研究不难发现，这种技巧的运用 往往能够为文章增光添彩。 正文： 我们常常这样定义：从自己角度出发进行的描写为实写，从对方 的角度出发的则为虚写。也有人将通过写对方来表达自己这一写作方 法称为对写法。这种构思无疑是十分巧妙的，也往往能够更好的表达 作者的感情，也让读者看到了作者的独具匠心，不论是从艺术特点出 发而言还是从表达效果的角度来说，都是极好的。 中国古代多位诗人在自己的诗作创作中都多多少少的运用了这一手 法。最典型、运用最为成功的当属杜甫的《月夜》。“今夜鄜州月，闺 中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。”抒写乱世离情、表达思乡思家情绪的诗 作应该说是比比皆是，但是杜甫从新奇的角度，用独特的章法，就题 材写出了新意境。首联二句，不说自己望月而忆妻，却说妻子见月而 思念自己，比起一般的直诉自己的情感的忆内之作，意境更深，无限 的深情、痴情从一系列想象描写中流泻而出，达到了抒情的极致。诗 人思念妻子自然也会忆及家中可爱的儿女，而颔联二句不正面说自己 思念儿女，偏偏说儿女随母望月，又想象儿女幼小，尚不解望月而思 念身陷长安的慈父。情景交融，感人肺腑，将诗人刻骨铭心的忆内之 情又推进了一层。第三联是整首诗中意境最优美，辞采最清丽的抒情 句子，想象在这里更加具体化，诗人虚拟妻子在这个夜晚望月怀夫、 久久不眠的情景，妻子如此专情并且执着怎能不叫在外的游子思念倍 增？王嗣奭在《杜臆》中提及此诗时，认为此联 “语丽情悲”，是很 中肯的点评。一些诗人在写作同题材诗的时候兼及 “忆”与 “被忆” 双方，如谢庄《月赋》中的 “隔千里兮共明月”，张九龄《望月怀远》 诗中的 “天涯共此时”，然而杜甫在此诗中只提被忆的一方，转换抒 写角度，使得辞旨婉切，凸现了诗人对妻子的一往情深。 王维在《九月九日忆山东兄弟》中也用到了这一表现手法。“遥知兄 弟登高处，遍插茱萸少一人。”作者以 “遥知”使诗意的发展来个急 转，转到从亲人的角度来加深表现两地相念之情。 “遥知”以下的全 是想象，揣想这重阳佳节到来之时，亲人们定同往年一样登高饮酒。 《诗经·魏风 ·陟岵》末章有云： “陟彼高冈，瞻彼兄兮。兄日嗟予 弟行役，夙夜必偕”。梦想亲人，转而拟托亲人也想念自己。这与王 维的用法是差不多的。 同样，著名诗人白居易在《邯郸冬至夜思家》中同样有此匠心：“邯 郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。” 作者在思家之时想象出来的那幅情景，是家里人如何想念自己。这个 冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当 自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没 有睡，坐在灯前， “说着远行人”吧！这样的描写，总是能够引起读 者的共鸣，比起空洞的抒情来得真切感人。 虽是不尽相同的题材，同样运用这样的表达手法，所得到的效果都是 被扩大了的。然而，纵观如今的文学作品，不论是环境还是人物，实 写居多，也许这样能够给读者一种真实感，然而却少了些虚写的的浪 漫。回到我们的写作实践，最简单的套用，如果我们写思念父母的文 章，我们可以调转镜头，将镜头对准我们思念的人，通过描写家人在 电话那头等候游子的场景来表达游子浓浓的思乡之情，不失为一种好 的创作尝试。当然在继承好的表达技巧的时候如果能够加以创新，或 者从另外的角度，也许可以开拓另外一片风景。 不仅仅是当代大学生，如今很多初高中生都常常埋怨，写了十几年的 作文，感觉“江郎才尽”了。其实，是我们限制了自己。如果我们能 够学习古人，从不同的角度构思、塑造，这样，也许，我们写了十几 年的笔下能够开出不同的花。即使是同一个题材，也能写出不同的感 觉。文章不应该是简单的文字堆砌，作为汉语言文学专业的学生，我 们应该更多的探索更新更巧妙的构思与一些技巧的运用，让自己的创 作更具新意，与芸芸他作区别开，给人一种耳目一新的感觉。