设 计 概 论 第 一 章 设计学的研究范围及其现状.pptxVIP

设 计 概 论第 一 章 导论:设计学的研究范围及其现状设 计 概 论第 一 章 导论:设计学的研究范围及其现状1 概述2 设计学的研究范围3 设计学研究的现状5 小结设 计 概 论 |第 一 章 设计学的研究范围及其现状1 概述什么是设计？对于设计国际上存在着各种不同类型的说法： “设计是围绕目标的问题求解活动。”（阿尔切《设计者运用的系统方法》）。 “设计是高风险、高不确定条件下的决策过程。”（阿西莫夫《设计导论》在多种不确定的方案中，选择一种方案就是决策过程，设计也是一种方案的选择。 “设计是让人拿出使人满意的产品。”（葛雷佳利《设计方法》）设计的最高准则是使人满意，以工程技术为基础，以人为核心的设计观念。 “设计是从客观现实向未来可能富于想象力的跨越”（佩奇《给人用的建筑》）设计不是科学，但不妨碍用科学研究设计，设计不是黑匣子，但设计只能交流，不能教授。　设计是把一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。人类通过劳动改造世界，创造文明，创造物质财富和精神财富，而最基础、最主要的创造活动是造物。设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。 设 计 概 论 |第 一 章 设计学的研究范围及其现状1 概述设计的特征对设计的评判大概会从若干个方面着眼，这是设计师在设计中应该加以注意的： 1、责任 即产品与社会的关系，会体现其有益、有用、安全、和美观。 2、简洁 能体现为人设计，不是一种为体现自己而做的设计，或称为“为设计而设计”。 3、经济 能体现最有效地利用资源，用我们平时所说的，就要体现最高的性价比。 4、传达 产品是设计师的思想的外显，设计师一定会在产品中说什么，这种对产品的解读过程，无论对消费者来说十分有价值，而且对设计者来说，又是十分有意义的。 5、创新 设计的产品能吸引目光，给人一种多看一眼，或者产生一种买与不买的犹豫，依靠的就是产品的创新程度。 6、协调 除了产品本身，能解除使用者更多方面的犹豫，体现更全面的品质，例如能耗问题，污染问题、使用功能问题、价格问题、尺度问题、品牌问题、色彩问题等等。 7、形式 这是解决审美的心理问题，同样的功能在设计的形式感上有更多的吸引力。设 计 概 论 |第 一 章 设计学的研究范围及其现状1 概述设计的历史渊源 设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。 在中国，北京猿人阶段，即距今70万年前，已能有目的地选用坚硬合适的石材，用多种加工方法打制不同类型的石器，以适应各种不同的使用目的。 设 计 概 论 |第 一 章 设计学的研究范围及其现状1 概述设计的历史渊源 砾石是一种椭圆形的岩石，它本是山上的岩石，经河流的冲击、带动，沉积到低平的河滩上，故又称“河卵石”。砾石光润、对称、流畅的形式在现代人看来极符合人的视觉尺度，但原始先民选择砾石是因为它比自然岩石更合用，打制一头形成锋利的尖棱刃口作功能使用，而保留圆滑的另一头以便手握，正合人的操作使用目的，也符合“人体工学”的原理。设 计 概 论 |第 一 章 设计学的研究范围及其现状1 概述设计的历史渊源 彩陶：亦称陶瓷绘画，它是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术。彩陶艺术中融合了艺术家的各种创作思想、风格、语言，创作出风格各异而又多姿多彩的艺术珍品，是我国不可多得的文化瑰宝。 仰韶文化距今大约7000年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。 马家窑文化位于黄河上游地区，其年代约为公元前3300——前2050年。设 计 概 论 |第 一 章 设计学的研究范围及其现状1 概述设计的历史渊源 石器时代的彩陶第一次揭示的工艺美术创作。 其艺术价值是： 彩陶工艺与社会生产和社会生活的不可分割性，彩陶设计的适应性与审美性的辩证统一，彩陶装饰的从属性和相对独立性等。 从艺术（包括绘画、音乐、舞蹈、饰物）、科学、宗教等不同侧面向我们展示了先民们的精神世界，反映了人类在那时所取得的主要文化成就。设 计 概 论 |第 一 章 设计学的研究范围及其现状1 概述设计的历史渊源 图腾崇拜 人们对未知世界的猜测和期盼，当今随着人类认知空间的不断扩大，新的未知、新的迷茫又会再次困扰着人类，在人们的潜意识中，便会隐藏着更多的、更神奇的、新的“精神崇拜”。设 计 概 论 |第 一 章 设计学的研究范围及其现状1 概述设计的历史渊源 图腾是建立在万物皆有灵性观念基础上的，图腾崇拜实质上是一种灵魂的崇拜、精神的崇拜。在人类的童年，人类曾受到各种来自自然外力的和动物界的侵扰，面对世界存在着许许多多的未知，