音乐与数数学谱系.pptVIP

回面面面回_白 音乐中的数学 优奚旋律与数学计算 □血面四回国回回四回面回回回四回,四 引言 今天,计算机和信息技术飞速发展 音乐和数学的联系密切,在音乐理论、音 乐作曲、音乐合成、电子音乐制作等等方 面,都需要数学.在音乐中,数学起着非常 重要的作用 《梁祝》优美动听的旋律《,十面埋伏》的 铮铮琵琶声,贝多芬令人激动的交响曲,田 野中昆虫啁啾的鸣叫……当沉浸在这些美 妙的音乐中时,你是否想到了它们与数学有 着密切的联系? □血面四回国回回四回面回回回四回,四 回面面面回_白 ·对数学与音乐之间联系的研究源远流长. 这最早可以追溯到公元前六世纪,当时毕达 哥拉斯学派用比率将数学与音乐联系起来 他们认识到所拨琴弦产生的声音与琴弦的 长度有着密切的关系,从而发现了和声与整 数之间的关系,而且还发现谐声是由长度成 整数比的同样绷紧的弦发出的 于是,毕达哥拉斯音阶( theY thagorean Scale)和调音理论诞生了,而且在两方 音乐界占据了统治地位 □血面四回国回回四回面回回回四回,四 回面面面回_白 托勒密(C. Ptolemy,约100-165年)对毕达哥 拉斯音阶的缺点进行了改造,得出了较为理想的 纯律音阶( the Just scale)及相应的调音理论 毕达哥拉斯音阶和调音理论的这种统治地位,直到 二平均律音阶( the temperedScale)及相应的 调音理论出现才被彻底动摇. 在我国,最早产生的完备的律学理论是三分损益律, 时间大约在春秋中期《管子.地员篇》和《吕氏春 秋.音律篇》中分别有述 明代朱载在其音乐著作《律学新 说》《律吕精义一内篇》中对十二平均律理论作 论述,并把十二平均律计算的十分精确,与当今的 十二平均律完全相同,这在世界上属于次 □血面四回国回回四回面回回回四回,四 回面面面回_白 心音乐中处处闪现着数学的理性.乐谱的书写, 离不开数学. 乐器之王—一钢琴的键盘,其上也恰好与 斐波那契数列有关 在钢琴的键盘上,从一个C键到下一个C 键就是音乐中的一个八度音程(如图1) 其中共包括13个键,有8个白键和5个黑 键,而5个黑键分成2组,一组有2个 黑键,一组有3个黑键 2、3、5、8、13恰好就是著名的斐波那契 数列中的前几个数 □血面四回国回回四回面回回回四回,四 回面面回_白 等比数列在音乐中的出现决非偶然了 2、3、4、5、6、7、i等音阶就是利用等比数 列规定的 显然这个八度音程,被黑键和白键分成了12个半音, 并且我们知道 C键发出乐音的振动次数(即 频率)是第一个C键振动次数的2倍,因为用2 来分割,所以这个划分是按照等比数列而作出的 我们容易求出分割比ⅹ,显然x满足x12=2 解这个方程可得ⅹ是个无理数,大约是1106 于是我们说某个半音的音高是那个音的音高的 1106倍,而全音的音高是那个音的音高11062 倍 实际上,在吉它中也存在着同样的等比数列 音乐中的数学变换 数学中存在着平移变换,音乐中是否也存着平 变换呢? □血面四回国回回四回面回回回四回,四 我们可以通过两个音乐小节来寻找答案 显然可以把第一个小节中的音符平移到第二个小节中去, 就出现了音乐中的平移,这实际上就是音乐中的反复.把 两个音节移到直角坐标系中,显然,这正是数学中的平移 我们知道作曲者创作音乐作品的目的在于想淋漓尽致地抒 发自己内心情感,可是内心情感的抒发是通过整个乐曲来 表达的,并在主题处得到升华,而音乐的主题有时正是以某 种形式的反复出现的 比如,西方乐曲 When the Saints GoMarching In的主 题.显然,这首乐曲的主题就可以看作是通过平移得到的 如果我们把五线谱中的一条适当的横线作为时间轴(横轴 x),与时间轴垂直的直线作为音高轴(纵轴y) 们 就在五线谱中建立了时间-音高的平面直角坐际张,于 是,经一系列的反复或者平移,就可以用函数近似地表 出来,其中ⅹ是时间,y是音高 □血面四回国回回四回面回回回四回,四 当然我们也可以在时间音高的平面直角坐标系中用函数把 两个音节近似地表示出来 在这里我们需要提及十九世纪的一位著名的数学家,他就是 约瑟夫.傅里叶( Joseph Fourier),正是他的努力使人们对 乐声性质的认识达到了顶峰 他证明了所有的乐声,不管是器乐还是声乐,都可以用数 学式来表达和描述,而且证明了这些数学式是简单的周期正 弦函数的和 音乐中不仅仅只出现平移变换,可能会出现其他的变换及其 组合,比如反射变换等等.两个音节就是音乐中的反射变换 如果我们仍从数学的角度来考虑,把这些音符放进坐标系中, 那么它在数学中的表现就是我们常见的反射变换 同样我们也可以在时间一音高直角坐标系中把这两个音节 用函数近似地表示出来 通过以上分