安藤忠雄建筑要素.ppt

安藤忠雄建筑的构成要素 安藤以极少主义建筑师而著称,在排斥裝饰的同时,将巨大的热情和才华倾注到构成建筑的基本要 素上——平常的混凝土墙、楼梯、小桥、简单到极点的庭院、屋顶,这些在他的建筑中都变成了最富有 表现力的语言,常常令人回味许久。这些元素曾在功能主义名下变得司空见惯,不值一提,也曾在后现 代的浪潮中被装饰得面目全非,而在安藤的建筑中,它们都被还原了本来面目,同时也获得了原初的意 义和象征性 墙与柱 对安藤来说,墙首先是一种定界的“起异化作用的工具”,保证领域上物理与心理的隔离性,并保证人们 免受杂乱的都市环境从各个方向产生的威胁。“在我的设计中,墙不像日本建筑中梁柱体系的填充物,而更像 西方建筑中用来限定空间的墙,混凝土墙既面对城市,又面对自然……·墙应有助于打破框架无限的单调感和墙 随意的不相干性。在松本邸中,墙独立于自然界中,为人类的居所限定出一个领域,同时界墙又是内部空间的 保护者,它们反映着外部世界的变化并将其引入居住生活。”安藤认为,在自己设计的一系列城市住宅中 均无例外地表现出了进攻性,并带有暴力成分,尽管墙始终沉默着 事实上,虽然现代建筑的框架体系使堦获得了 但结构的解放不等于解放了居 都市环境使空间解放最终成为一场美梦。如今,墙 内的生活从整个外部环境中分 墙的模糊性,即一边是内另一边是外具有重要意义,我使用墙去限定与外部世界物理 因此,虽然安藤建筑几乎一律是框架结构,但他并不溢用这种结枸带来空透形式的表现便利,他的墙依旧因生 活的要求而缄默成封闭或淡漠。他选择用清一色的素混凝土墙表现出一种不怒自威的冷峻 上有许多看似随意实则精心布置的小孔,在 建筑内部,当混凝土墙在光的作用下变得轻盈透明 时,“感觉墙的表面仿佛是由规则排列的小孔组成 的”,在外部,均匀的小孔赋予建筑外壳冷峻的表 情,并得以展示厚度与力量的隐含,获得一种充满 力度的紧张感。墙以对抗的姿态面对都市,使建筑 具有一种理性的威 图4-1住吉长屋冷峻的外墙面 影 柱作为安藤建筑中 语“无可否认,现代刚性构造的发展解放了建筑 使柱的意义不再重要……削弱了柱的神话和列柱的韵律感,因此墙作为主题出现了:我不 与墙 或说墙优越于柱,相反我希望使墙与柱之间产生共鸣 在安藤赋予结构以共鸣和線征意义的时候,首先使混凝土框架为墙提供了足够的支持力,他的梁与柱 采用相同的方形断面,而且不同建筑往往都采用5米的柱距。框架成为一种形而上学的存在,而柱是框架 自身的元素,列柱是一种结构和韵律装置,独立的柱则具有象征性。安藤语“垂直性使柱具有一种象征品 质。例如,在伟大的伊势和出云神殿中的心之御柱代表了一种朴素的宗教信仰,传统日本农舍中的大黑柱 占据了很大的内部空间,代表着封建家长制的权威和支撑家族生活的力量。”这是安藤建筑中柱的原形 安藤作品中,把柱与框架看成阳性,墙为阴性,使人很容易想到多木浩二的观点“每座建筑都是一种 体。对安藤来说,墙与柱的对立关系有一种超越文化的深刻含义——墙体现了西方空间概念中的围合模式, 而柱代表东洋建筑的通透模式。墙与框架的相互作用作为重要部分使建筑中性化。 墙在松本即所起的阴性作用由其平面的独立性所强标(产 调,它们作为一个明确的基面体现了框架的形象使有机 起伏的基地与几何学的普遍性联系起来,框架的象征性 通过房间最前面的柱子达到高潮,围墙暂时消失了 现了一个阶梯状的覆有青苔的庭院。在此我们可以说 象征性的柱子强调了自然与文化之间多变的碰撞和影响 层平由二平轴测图 在平林邸中,从墙壁随着框架的延续而自 由地出现/消失这一事实中,我们发现框架起 着基础的作用,墙则围合了建筑空间,墙的 A首以平面 端从框架中分离出来形成半圆形的起居室 另一端则部分地与框架平行围合成交通与服 务空间。这种围合形式在高松市再次出现 相似的半圆形隔断伸至门口,打断了与墙垂 直的框架的连续性 ⑤