中西方绘画色彩在不同时期差异分析.pptVIP

设计史及其理论 中西方绘画色彩在不同历史阶段表现形式的差异 16.11.25 目录 CONTEXTS 0L原始时期 4唐宋元明清时期 0夏商周秦汉时期 3魏晋南北朝时期 原始时期 在原始时期,中西绘画色彩观是相似的,都是用简单的色彩来表现。 由于颜料的有限,只能由天然植物或矿物质颜料而决定,这种单调的色彩观形 成了原始时期中西方绘画色彩单纯、大区域、醒目、搭配变化少等相近的特点。 有所不同的是,中国此时期的绘画色彩更为简练,在大量岩画中,是以单色 表现近乎抽象的物象,原始陶器上的描绘,虽然出现了多种色彩,但也是平 面的。 西方绘画的色彩则相对丰富一些,不仅颜色多样,而且出现简单的立体感、 明暗调子变化。 中国代表 原始时代绘画艺术主要体现在 彩陶纹样、居址地画、岩画及墓室 裝饰上,它们是远古绘画的重要遗 存,彩绘纹饰,大都采自和当时先 民生活关系密切的自然界形象和劳 动时使用的工具。原始画家能够捕 提住花鸟鱼虫等形象的形态特征, 以写实或夸张的手法有力地表现出 来,其天真、稚拙的画风让我们感 觉到扑面而来的浓郁原始气息。如 半坡出土内彩四鹿纹盆,具有鲜明 的绘画意趣,画面形象活泼可爱 彩陶上的动物形象往往张口露齿,告诉人们它们在呼吸。彩绘的一些图像 或反映当时的渔猎、农业、驯养动物的生产活动,或表现图胯崇拜、祈求 砷灵等宗教活动。这些图像象征含义丰富而神秘,艺术表现耐人寻味,引 人探微。它们的背后闪耀着我们祖先的迷人智慧。中国古代岩画遗迹极为 丰富,属于史前时期的岩画,基本上都是敲凿而成的岩刻画。例如阴山岩 画,刻划着狩猎、舞蹈、剖落战争及及天文图像等,以其题材丰富,形象 古朴生动冠世。位于黄海之滨的岩画,敲凿出人面、太阳等图像,反映了 古代古夷族的宗教观念。这些大都色彩简练,主要铺以大面积的红黑黄 西方代表:阿尔塔米拉洞定岩画 洞窟长约270米,深邃而曲折。150多嗝壁画集中在长18米、宽9米入口处, 为公元前3万~前1万年左右旧石器时代晚期的古人绘画遗迹,称马格德林 文化。洞内有史前人睡觉的地方及烧烤食物、生火取暖的石灶,灶底余烬 痕迹清晰可辨。洞顶和泂壁多是简单风景草图和分散的动物画像,如野牛 野马、野猪、猛犸、山羊、赤鹿等,多以写实、粗犷和重彩手法,刻画原 始人熟悉的动物形象,有站、有跑、有臣、有叫,千姿百态,栩栩如生 壁画颜米取于矿物质、炭灰、动物血和土壤,掺和动物油脂,以红、黑 紫为主,色彩浓重,艳丽夺目,达到史前艺术高峰,具有很高的历史和艺 术价值。窟底有一条隆起的岩石,上铺帆布,供参观者仰卧观赏崖壁画。 在大约七八十平方米的洞顶上,布满了动物绘画一一野牛、野马、野山羊和 鹿,还有一些古人的手形和一些至今没能破译的符号。这些岩画大多为彩 色,主色调是赭红和黑色,也有些許黄色和紫色,色彩艳丽,动物形象逼 真。一头站立的野牛,比例真实,肌肉丰满,尾巴翘起像在甩动,脸上表 现出狂野不羁的神态。一匹野马,线条流畅,身体显得挺拔、矫健。 仔纽观察,画的边缘都有线条状的刻痕,沿刻痕是黑色的线条。这让人们 猜测,万佘年前这润窟里的主人是先用坚硬锋利的石器在岩石上刻出动物 的轮廓,然后用黑色勾边儿,再用红色和黑色等颜料着色。 商周秦汉时期 0 商周秦汉时期中国绘画色彩虽然逐渐的简介形态,但到了夏便丰富起来。主 要是色相的丰富,表现形式仍然是平面的,各种色彩铺陈于画面,形成装饰 画般的色彩美感,漆器上的绘画,汉代帛画,东汉墓室壁画等多以红、黑为 主导色,黄蓝等次之。 0 方绘画色彩则在这是出现了分野,一部分绘画采取类似于中国的装饰性色 彩,即较为单纯的色彩并置而构成画面,只是线条和形象写实一些。另一部 分则是迅速向写实即再现性色彩观方向发展 汊代绘画的色彩以赤、黑两色为主,间以 其他颜色。无论是从墓室壁画,帛画、画 像石漆画,陶器画等都表现得非常明显 汉墓壁画都以毛笔为工具,以墨为主要材 料,使用化学性质稳定的朱、绿、黄等色 物质颜料。墓室壁画的制作除了以红 黑两色彩绘钊外,还包括用雕刻手段 的画像石,画像石上面附色是共认的,但 由于褪色,侵蚀严重,但极个别画像石上 还留有赤色的色痕。 帛画以长纱马王堆汊墓岀土的“T”字形旌为代表。据当代画家 刘炳森《临马王堆帛画的点滴体会》中说,帛画“先用淡墨起稿 然后设色,最后是勾墨线。”设色“丰富的鲜艳,其中主要颜色 归纳为矿物色、植物色、动物色。矿物色包括朱砂、土红、银粉, 植物色包括青暨和藤黄,还有动物的蛤粉,帛画色彩以矿物质为主 要原料,朱砂在全幅的色彩中居于首要地位 漆画在汉代发最可以说是一个高峰时期,南长沙马王维1号墓的 棺椁有4个。套棺第1层为黑漆素棺,第2层为黑地彩绘棺,第3层为 朱地彩绘棺,第4层为锦饰内棺。汉代人对色彩选择由此可见一斑 人物题材的壁画中,最完