对《子夜》的分析.docxVIP

膁茅盾《子夜》  之我见 蒈这是我大学期间一直没有认真去品读的一部长篇小说， 这几天在家闲着没事，去看了看， 这一次发现自己还收获不小， 写这篇文章的目的一是记下自己思索的路迹，希望能给学弟学妹们一些指引，希望你们能好好重新解读它！  也就再 二是 袆在读《子夜》之前，首先要弄清楚的是启蒙文学与无产阶级文学的区别。在我看来， 启蒙文学是最为单纯的文学， 就好像是一个未经世事的青年奋斗者， 在为中国的前途与命运 担忧与呼唤。这时候的作家，没有鲜明的阶级性， 只是单纯的揭露社会的黑暗面， 单纯的写 女性解放与个性爱情， 而到了三十年代无产阶级文学便有了无产阶级的阶级色彩， 其思想便 在启蒙文学的基础上， 更注入了理性的崇高色彩。 理性也就是指文章中社会性与政治性加强， 缺少对人情感内心的挖掘和情节生动性的设置， 而崇高色彩就是指革命者的加入了， 这类人 物总能给人希望， 往往是指优秀的共产党员， 当然，这种崇高必然也离不开农民工人和战事 中的战斗精神。 在左翼的作家中，最鲜明体现这两者区别的就是丁玲， 在启蒙文学阶段，她 写的较为成功的比如说《沙菲女士的日记》 ，就是单纯的写女性和女性解放的，而到三四是 年代，她也开始转型，如《水》中就开始反映普通劳动者的形象，到 1942 年反映农村土改 的《太阳照在桑干河》上， 就彻底的宣告了她由启蒙文学像无产阶级文学转型的成功，从文 本中我们就可以深知其差别！ 螄把无产阶级文学精神内核实践的较好的要数茅盾的《子夜》了，过去的评论界对他的 评价很高，称它为三十年代力能扛鼎之作， 是我国现代文学中一部杰出的革命现实主义长篇。 但是近年来，研究者对《子夜》的价值提出了异议，观点也是莫衷一是。有的学者认为他思 想大于形象，主题先行， 人物刻画类型化，并且对三十年代社会全景的反映不够深刻， 过于 阶级化与简单化了。 这些评价是在前者的基础上更深层次的挖掘， 但是也会给人带来很多在理解上的困惑。 袃首先，前人的评价自然是有道理的。我们先看看茅盾写《子夜》的意图。三十年代的中国， 社会空前混乱，军阀混战，政府与人民的积怨越来越深，赋税的加重使资本家和地主 不得不加重对工人与农民的剥削。在外资企业中， 尤其是商品的输入， 使国货受到排挤，市 场混乱， 名族工业与商业无法生存， 上海是外商进入最为频繁的经济重地， 所以也就更为混 乱了。 所以《子夜》创作的第一个意图就是要反映这中混乱局面下社会各阶层的命运，进而 带动了对整个社会全景的折射。在 1930 年，社会上对中国国情的认识并不能达到一致的意 见。第一种认识是中国经济不能走上资本主义道路， 外国人不可能真正让中国独立发展资本 主义经济，而是要充分运用中国廉价劳动力和市场，让自己大发横财，这是“新思潮“派的 观点， 认为中国仍是半殖民地半封建社会，中国必须由共产党领导，以工农为主力。而另一 种是托派的观点，他们认为中国已经走上了资本主义道路了，中国可以独立发展资本主义， 反帝反封建的任务也应当由资产阶级来领导。 茅盾自然是赞成第一种观点的， 所以为了统一 认识，他创作了《子夜》 ，设置了吴孙蒲与赵博韬的斗争，赵是美利益的代言人，而吴是中 国民族资本家的代表， 吴的失败正是证明了新思潮派观点的正确。 茅盾的创作意图也决定了 《子夜》的政治阶级色彩与严肃的理性风格。也正是因为在思想这个层面上， 《子夜》得到 了肯定，不愧为 30 年代革命现实主义文学的优秀代表！至于在艺术上它是没有做到十全十 美的， 但换个角度说，若让我们去写的话，要反映这么复杂的社会现实，能在艺术上写得有 多深动呢， 茅盾以吴与赵的斗争为中心， 撒网式向四周辐射人物， 全面体现了当时社会状貌， 所以对主人公“见风使 艺术结构设置是匠心独运的， 而且本人认为其对人物的设置也并没有单一化或扁平化。 杜竹 斋的商人嘴脸刻画得栩栩如生， 还有主人公吴，他既有精明能干的一面，又有刚愎自用，过 于自信与冲动冒险的缺点。 他既有爱国的一面， 又有对工人农民的残忍与狡诈， 他色厉内荏， 在强大的背后有精神上的软弱。 他就是一个十分复杂与真实的人物， 还有其他人， 我们通过 阅读文本就能发现其人物刻画是十分成功的。 我们不可能会苛刻的去要求一个生活阅历有限 的作家写出十全十美的文章吧？ 膇还有一点就是对吴孙蒲形象的讨究。 在分析与赵斗争失败的结局中， 有人太过于强调 吴孙蒲的个人原因了， 他们认为正是因为吴的冥顽不灵与固执， 正是由于他在冒险中所表现 的愚昧才让他失去了商业的有利地位， 最后一败涂地。 比如说他会轻易相信自己的姐夫， 他 会弄一个不懂公债的女人去做间谍， 结果获得了错误的信息。 我个人认为这种分析是背离了 茅盾创作的初衷的， 其实写吴的精明是为了更鲜明的体现外国资本主