陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展.pdfVIP

陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展 　　摘要：小人物是 19 世纪小说作品中一个极为经典的塑造对 象，普希金在《驿站长》中首 “小人物”塑造的先河，也开启了文学史 上关于小人物创作的潮流，果戈里和陀思妥耶夫斯基都分 在自己的 作品《外套》和《穷人》成功塑造了一个一个鲜活的小人物形象，并在普 希金原有的基础上发展了小人物的内涵，而陀思妥耶夫斯基斯基笔下 《穷人》中的杰物什金不仅继承了原有小人物地位低微、性格懦弱的特 点，还更加深刻的反映了当时社会矛盾的尖锐、底层人民对追求美好 生活的渴望。 　　关键词 ：小人物；继承；发展；人物塑造 　　一、陀思妥耶夫斯基对“小人物”形象的继承 　　 1. 卑微的身份 　　无论是《驿站长》中的十四品文官维林，果戈里《外套》中的九品 抄写员巴什马奇金，还是《穷人》中生活上捉襟见肘的杰武什金，他们 潦倒，困顿，遍尝冷眼与侮辱，为食不果腹的生活担忧。杰武什金有和 以往的“小人物”主人公如出一辙的简陋的生活环境，他住在一个斗形 室内，在遇到瓦连卡之后为了照顾她方便，又在瓦连卡的小厨房挤出 了一个可以容一人住的地方。《穷人》中的杰武什金为此感到痛苦，他 深知自己的卑微，也曾坦言“狠狠折磨我的倒不是钱，而是这些日常的 烦恼。” 由于贫穷所导致的人性中的卑微，这其中就会潜藏着一种人 格上的懦弱。在俄国等级明确的官僚体制中，小官员们构成了一个十 分特殊的阶层，尽管人们仍旧称他们是“先生”，但是底层文官并未得 到他们应有的尊重与社会地位。 　　“小人物”在 19 世纪的俄国文学中诞生出来并逐渐成为一个较 为普遍的文学主题，这并非偶然，作家们一针见血的文字都无一例外 地控诉着当时俄国腐败的社会官僚体制。在这些作品中都多多少少地 通过对比的方式来呈现小人物与大人物之间的差距，我们在书中看到 明斯基对维林要回女儿的请求时冷漠的嘴脸，将军对丢失外套的巴什 马奇金毫无同情之心，大人眼见杰武什金出尽洋相却袖手一边，这样 的情节反差相比对他们窘迫生活的描写，更深切的体现了“小人物”们 的渺小卑微。 　　2. 悲惨的命运 　　《驿站长》、《外套》和《穷人》，三部作品可以看作“小人物”在三 个时期的代表性作品，把现实主义的内涵寓于不同主人公的悲剧性命 运中。三者的相似之处可以归为不仅生活穷困，又失去了自己生命中 最心爱的部分。老维林尽管日子不甚宽裕但是他有自己引以为傲的小 女儿杜妮娅，但明斯基却骗走了他的女儿并拒绝把她还给维林，自此 他郁郁寡欢，含恨而终；巴什马奇金对物质生活本来无欲无求，当他省 吃俭用做了新外套之后，新外套变成了他最珍贵的东西，所以当他丢 失外套后表现得十分紧张焦急，甚至为此而死，即使化作鬼魂时还是 要抢走 人的外套得到慰藉；杰武什金，一个善良富有爱心的小公务 员，即使生活拮据，依然无怨无悔的照顾着命运悲惨的瓦连卡，然而在 故事最后，瓦连卡嫁给了地主贝科夫，小说结局以杰武什金给瓦里安 卡的一封信作为句点，信中他希望瓦连卡保持与他书信联系，唯恐笔 下的这封信成为最后的联系，字里行间透露着他对瓦连卡无限的眷恋。 　　每个故事的情节都显得那么沉重，他们对于自己的心爱的人 或物爱意越深，那么在他们失去挚爱的时候，带给读者的心酸之感就 愈加浓烈，在残酷社会现实面前他们都无力抗争，而他们眼中的挚爱 对于大人物来说却只是寻常，由此便使读者也随之产生了一种为“小人 物”抱不平的心理，同时又会将主人公悲剧式的命运与他们生存的那 个社会紧密地联系在一起，这正是作家所要真正想启示读者的。 　　二、陀思妥耶夫斯基对“小人物”形象的发展 　　 1. 文学创作手法上的创新 　　小说是通过五十四封书信来展开整个故事情节的，寄信人是 一位做了三十年抄写工作的五十岁九等文官杰武什金，收信人则是一 位家庭由富裕转向败落的十七岁少女瓦连卡。通篇读者都是通过主人 公杰武什金和瓦连卡来转述情结，而并不是用主人公“我”的口吻。陀 思妥耶夫斯基所做的仅仅是让我们看到发生在信笺背后的客观事实， 作者把自己个人情感融入在叙述的小说情节中，似乎将所听所闻的事 件毫无主观意识的反映给读者。另外一方面，杰武什金的思想与作者 的思想处于平行位置，主人公拥有自己相对独立的空间，他作为独立 于作者而存在的另一个意识，同样可以有无限的思想空间，并不受到 限制，因此主人公