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2017 年上海市春季高考语文试卷
一、积累应用( l0 分)
1.(5 分)按要求填空。
( 1)家住吴门, 。(周邦彦《苏幕遮》)
( 2)蒹葭萋萋,白露未唏。所谓伊人, 。(《诗经 ? ?蒹葭》)
( 3)杜甫《望岳》诗 “造化钟神秀,阴阳割昏晓 ”以光的明暗写山的高大,王维
《终南山》诗中运用了相似手法的一联是 “ , ”。
二、标题
2.(2 分)小明跑步健身,坚持一段时间后想放弃,以下句子适合用来激励他的
一项是( )
A.行百里者半九十 B.千里之行,始于足下
C.不积跬步,无以致千里 D.知是行之始,行是知之成
3.( 3 分)班干部改选,小洁被选为班长后发表感言,以下用语得体的一项是
( )
A.旧的不去,新的不来,我们将翻开新的一页
B.谢谢大家的信任,我会尽心尽力,做好工作
C.感谢大家的支持,我乐意为大家效犬马之劳
D.很荣幸当选班长,我愿鞠躬尽瘁,死而后已
三、阅读( 70 分)
4.(16 分)阅读下文,完成下列各题。
天开图画即江山
王风
①李白诗云: “清水出芙蓉,天然去雕饰。 ”“天然 ”就是自然而然。 “天”与“人”是一组对举的概念,二者同为创造者。 “人”在创造, “天”更在创造。大自然的自我创造,称为 “天工 ”,与此相对的 “人工 ”,通常认为是远远不及的。而对于人的创造,最高贵的赞美就是 “巧夺天工 ”。与此相类,大自然的声响被称为 “天籁 ”,对于人间的歌唱,其最高赞美也就是用这个词来形容。
1
②孔子 “知者乐水,仁者乐山 ”,人格在山水中获得共鸣,这种人与山水的关系延续至今。 音乐中大量的是对大自然的抒写, 古代最著名的器乐曲, 古琴演奏的《高山》《流水》,引发了千古的赞叹和惆怅。人与人,借助音乐描摹的山水达成最高的和谐,正是中国文人精神的一个缩影。
③魏晋是中国文学艺术的自觉时期, 以自然为题材的山水诗和山水画蓬勃而出,并延续至今,形成诗画中最引人注目的传统。开创山水诗的谢灵运好游,曾
经惊动地方官,以为山贼。人的情感与山水相通,则以山水为友。唐代李白 “相看两不厌,只有敬亭山 ”,王维 “行到水穷处,坐看云起时 ”,都不将山水看作客体。
④至于山水画,最早的文献也出自东晋。画家宗炳,因为老病,不能亲历山
水,所以图绘下来以了却山水之思, 山水画就成了真山水的替代品, 可供 “卧游 ”。中国山水画, 固然有不表现人之活动的纯粹山水, 但更大量的, 则在山水间绘有或行或卧、其小如豆的高人雅士, 以及结于山坳水滨的几椽草庐茅屋。 在古人的观念中,这是人与自然的最高和谐,人就是自然的一部分。自然离开了人,虽然
完整,但那是寂寞而缺少生命的。 山水画集中了画家对山水的观察和想象, 移于尺幅间,石涛山水卷轴所钤 “搜尽奇峰打草稿 ”正是中国艺术的真精神。也就是,从发现到创造, 人可以集自然山水之美于画幅, 咫尺千里,条挂厅室,朝夕相对。
⑤山水可以现于画幅, 同样也可以再起于庭园堂室之中, 二者都可以称之为“缩地移山 ”。从巨大的皇家园林,到小康之家庭院周遭,千百年来,人们都在模拟山水,这同时也是中国园林美学的最高原则。园林中,有山、有水、有花、有树,而一定要婉转曲折 “直夺天工 ”,一若自然。一方面提炼自然山水,成就绘画的艺术创造;另一方面根据 “画意 ”再造浓缩的自然。既以自然为师,又以自然为友。中国艺术就在自然与创造、 “天工 ”与 “人工 ”之间不断转化,融合无间。
⑥所谓 “天工 ”,古人欣赏的不止是山水这样的宏观景象, 也包括超出一般经验的单独的个别对象, 诸如一块石头、 一截树根, 都能引起人们对自然的惊叹之情,得到审美的愉悦。园林中没有奇石,反而是不可想象的了。奇石或采于山间如灵璧,或取于水中如太湖, 并非因其材质若宝石之高贵, 而在于形状奇异超过人的想象,所谓 “鬼斧神工 ”让人惊异于大自然的奇妙,从而得到审美的愉悦。也有很多木质器物,多取树根的天然奇崛,为镇纸,为笔架,为笔筒,为花插,或
2
仅作摆件赏玩。无论 “木者 ”还是 “石者 ”,强调的是不俟人力,没有人的干涉,亦即所谓天然的 “雕饰 ”。这也许可以称之为中国式的一种 “雕塑 ”,只不过这种立体的艺术,崇尚的不是艺术家的雕琢,恰恰相反,它要求的是人的绝不加以干涉。
换言之,这种艺术需要的不是创造美的双手, 而是发现美的双眼, 这是用所谓 “眼光 ”创造的艺术。
⑦几案上的奇石也有类于奇峦叠嶂者, 与庭园中的叠石成山, 背后皆衬以粉
壁,黑白映照,也恰是水墨画的意境。人居之外,极目更远处,则是真山真水,
蓝天白云可为背景,是最大的画幅﹣﹣ “天开图画即江山 ”(黄庭坚诗).从天地
到庭园到堂室到几案, 层层与山水相遇, 处处与自然共处, 这就是中国传统的文
化生活方式。
(有删改)
1)概括第①段的段意。
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