做时代开路先锋 筑中国音乐之梦.docVIP

精品文档（可编辑） 值得下载 做时代开路先锋 筑中国音乐之梦 [摘 要]1934年是聂耳的“音乐年”，他创作了大量既富于时代精神，又脍炙人口、广为传唱的歌曲精品，为影片《大路》所谱写的序曲《开路先锋》即是其中之一。本文对歌曲《开路先锋》的创作背景、音乐形象与音乐特征予以分析。针对音乐中国梦的精神内涵及其实现途径，结合聂耳与当前群众歌曲的创作实践，阐释聂耳在实现中国梦的伟大实践中的时代意义。 [关键词]聂耳 中国梦 《开路先锋》 音乐形象 时代意义 1934年被聂耳称为“我的音乐年”，也是聂耳开始其专业音乐创作的第二个年头。这一年，他共创作歌曲15首，编创全部民族器乐合奏曲4首，其不足3年的短暂创作生涯中，有一半以上的作品都在本年得以完成。除创作数量堪称惊人外，为配合左翼影剧事业的快速发展和群众歌曲的广泛传播，聂耳的创作水平和作曲技法亦是百尺竿头更进一步，歌曲《开路先锋》即是聂耳生前最为得意的杰作之一。 一、《开路先锋》的创作背景 1934年夏末，聂耳为上海联华影业公司摄制的，由孙瑜编导，金焰、郑君里、韩兰根、黎莉莉、陈燕燕等诸多明星主演的抗日题材左翼故事片《大路》谱写了主题歌《大路歌》和序曲《开路先锋》，这两首作品都是为电影中一群筑路工人所写的齐唱曲。孙瑜在创作《大路》电影脚本时，先写了主题歌《大路歌》的歌词，又邀请孙师毅为序曲《开路先锋》作词。孙瑜先将《大路歌》歌词交给聂耳，聂耳向他请教主题歌的风格和情调，孙瑜认为应该写成与《伏尔加河纤夫曲》一样表现挣扎在死亡线上的劳动者向往着自由与解放的悲壮情怀。这两首作品虽在内容与情调上相近，但《大路歌》应该凸显民族特色，同时起着配合剧情发展的艺术效果，这对聂耳的创作有很大启发。由于此前有大量写作表现劳动人民歌曲的创作经验，聂耳便再度深入生活，来到在建的上海电影院工地深入生活，与建筑工人一起打夯，听他们唱劳动号子，把号子的音调和节奏变化成《大路歌》的主题和动机。随后，聂耳又找孙师毅要来《开路先锋》的歌词，但这首歌的歌词与一般作品的写法有所不同，聂耳为了抓准歌曲所要表达的深刻内涵和进行曲的节奏型，踏着步子在房间的地板上走来走去，口里哼着歌曲旋律，不断重复着歌曲开头“轰轰轰”的爆破声和“哈哈哈哈”的笑声，边走边改，手舞足蹈，一直折腾了几个晚上，寻找作品的主题和旋律。楼下的俄国房东还以为楼上的青年房客精神不正常，几次交涉，甚至要将其扫地出门，这与“乐圣”贝多芬的创作经历何其相似乃尔。 经过数日苦战，歌曲《开路先锋》终告完成。据词作者孙师毅介绍，歌曲开头及结尾的三个“轰”，“是想轰倒压在中国人民头上的三座大山”，“轰”后面连续的笑声，是为了表现中国工人阶级的革命乐观主义豪情和必胜的信心。聂耳则提出在表现筑路工人艰难沉重步伐的同时，更应该强调青年工人们为争取自由解放而团结奋战、青春勃发的坚强意志。聂耳本人对这首作品亦颇为自负，宣称“尤以《大路歌》、《开路先锋歌》的刚健新颖、雄烈悲壮为难得，这些脍炙人口的歌曲，应该是一九三四年中国音乐不可多得的出产”。① 1935年元旦，影片《大路》公映，《开路先锋》和《大路歌》以其豪迈的歌词和慷慨激昂的旋律，充分表现出工人阶级战天斗地的冲天豪情和不屈不挠的战斗意志，深受广大群众欢迎，迅速传播全国，鼓舞起千百万人民抗敌御辱的斗争精神。1959年拍摄的著名影片《聂耳》，即采用了《开路先锋》（蔡绍序领唱，上海合唱团、上海广播乐团合唱）作为片头曲。 二、《开路先锋》的音乐形象与表现技法 塑造作为无产阶级先锋队的工人阶级形象，是聂耳在创作中最为关注和着力表现的主题，亦是其走上一条与众不同的群众革命歌曲创作道路之津梁，其处女作《开矿歌》便是描写金矿工人的劳动生活。1934年春夏之交，聂耳为话剧《扬子江暴风雨》谱写的四首插曲《打砖歌》、《打桩歌》、《码头工人歌》、《苦力歌》，也都是表现无产阶级的母题。在不断丰富积累创作经验和深入体会工人劳动生活的基础之上，创作《开路先锋》也便水到渠成。 《开路先锋》作为电影序曲，与主题歌《大路歌》所要表现的音乐形象还是有着明显的不同。“聂耳几乎完全脱开对劳动生活和劳动呼声的描绘，而把音乐语言全部集在抒发工人阶级的内心感情和表现他们的精神面貌……显然，聂耳并不想在这里表现一种具体的劳动生活的场景，而是力图对我国三十年代的工人阶级的气质作出高度的、大胆的艺术概括。”②早在两年前，聂耳就曾发愿要为身处“下流”的劳苦大众鼓与呼，“所谓‘下流’，当然是站在资产阶级的道德立场所决定的‘下流’”，“在这部所谓‘下流’的作品里，至少会描写出多量的下层阶级生活，同时暴露出‘下流’的必然性。”③两年后，聂耳终于借着《大路》这部影片烘托出工人阶级这一时代开路先锋的艺术群塑，探索出一条深入群众的创作新途。