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第三节 美感的心理因素 美感是 审美感知、想像、 情感、理解 等多种心理功能 综合交错的矛盾统一体。 一、审美感知： 感觉和知觉 : 感觉 : 是人类心灵的首 要触觉和美感形成 的感性起点。 感觉： 视觉 是美感的第一来源和最主要的来 源。色彩、线条、平面、立体、结构 等视觉所带来的感觉 , 尤其是色彩 , 是美 感的重要构成之一。 以色彩为例 色彩： 是最直接、最普遍最 富有刺激力的美感形 式 “ 色彩的感觉是一般 美感中最大众化的 形式” ------- 马克思 ? 色彩 一直是张艺谋电影中最为重要的表现 符号，也是评论界对张艺谋作品解读分析的 重要元素。色彩在张艺谋的手中不单单成为 视觉效果的支撑点，更重要的是他能通过色 彩传达出他的诸多情绪，或阴霾或明朗，或 忧郁或欢快，或沉静或浪漫。 ? 在所有的颜色中，张艺谋偏爱浓郁的 红色 ，他 把对红色的运用推向了极致。红色是最强有力 的色彩，冲击波最强，有力，强烈，最容易引 起人的注意，兴奋、激动、紧张，同时给视觉 以迫近感和扩张感，能引起肌肉的兴奋、热烈、 冲动。在当代汉语里红色是政治色彩最浓的一 个颜色词，象征着革命和进步。中国文化喜爱 和崇拜红色，还可能与文化传统中对欲望，激 情的压抑相关。 色彩的美学原理 ? 构成色彩美的基本规律主要体现在这样方面： ? 一色彩的和谐： 色彩的和谐是指整个画面的色彩 配置，不但要统一、协调，还要完整、悦目。这是 通过色与色之间的合理配置，颜色与颜色之间的相 互关系的安排来完成的。 ? 二色彩的对比 ： 大调和，小对比 ? 听觉 ： ? 是美感的第二来源。 ? ? 声音：乐音和噪音 ? 能够提供听觉美感的 主要是乐音。 节奏、旋律、和 声、复调等 ? 一些科学家经过研究、分析得出结论，审美 感知中的各种感官的作用分别是：眼睛占 85 ％，耳朵为 10 ％，其余感官合占 5% 。可见 眼、耳在审美感知中的重要作用。 ? ? 视觉尤其是听觉能力个体的差异性很大。 ? 知觉 : ? 知觉是感觉的有机综合，然而综合的结 果往往大于部分之和。 ? 知觉的特征： ? 1 、个体的选择性。 ? 过滤掉一部分自己不喜欢或不感兴趣的对 象的同时，抽象和突出一部分自己喜欢的形 象。（偏爱） ? 例 : 张继夜泊枫桥时，肯定还有许多东 西他不在意，即使感知到了也毫无印 象。凭诗人的敏锐的选择能力，就有 诗中富有诗意那些意象 。 ? 2 、印象的瞬间性和错觉性 ? 审美知觉善于捕捉对象在每一瞬间所给 予的某些印象，以及对象在运动中的某些精 微变化。 ? 知觉活动中存在着许多无意识和有意 识的错觉。例：“镜花水月”、童年记忆的 唯美。。。这种错觉催生和召唤美感的光临。 ? 例 : 当我们面对浑浊的滔滔江水， 如果有人指出这是黄河， 我们情感 会骤然发生强烈变化，这信息会唤 起我们以往对黄河的知识、 ? 二、想像 ? 美是想象力的漫游和创造。想象力 的缺席和失落必然导致美感的降低和 消解，也同样造成理性和智慧的衰落。 一个缺乏想象的主体必然是缺乏诗意 和灵感的主体。 ? 萨特： ? ? “想象的活动是一种变幻莫测的活 动。它是一种注定要造出人的思想对 象的妖术，是要造出人所渴求的东西” ? ---- 萨特《想象心理学》，褚朔维译 ? 光明日报出版社 1988 ，第 192. ? 在审美活动中，想象是个人体生命由此岸向 比岸的泅渡和飞翔。是主体的无限可能性先 对现实存在的情感否定。 ? 它遵循这“不可重复”的原则，不断去接近 “完美”。 想象可分为 ： ? 复现想象 和 创造性想象 想像的初级形式是复现想象 往往以固定的视点和刻板的方法开始， 往往重复业已存在的比喻和象征 ，对 现象进行简单的组合和再现。 ? 接近联想 : ? 如“憎恶和尚恨及袈裟 ? 类似联想 : ? 如：鸽子与和平；佛与莲花 ? 对比联想 ? 从曹植“七