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南朝文人诗歌:从元嘉体到永明新体、梁陈宫体
我国历史上的南朝,从宋武帝刘裕代晋 (420年)起,至隋开皇九年 (589年)
为止,共170年,经历了宋、齐、梁、陈四朝。
南朝文人诗歌的发展,主要有三个阶段,分别以元嘉体、永明新体和梁陈宫体
为代表。
一、元嘉体与诗风的转变
元嘉体是南朝文人诗歌发展的第一阶段,代表作家是谢灵运、颜延之、鲍照。
元嘉是宋文帝刘义隆的年号,共三十年 (424—453年)。元嘉诗歌除了元嘉时期,
上起晋、宋之交,下迄宋大明、泰始之交,前后总共约50多年。与东晋诗歌相比,
这个时期的诗歌风格开始转变,最明显的现象是摆脱了玄言诗形而上的哲思,而重
新把注意力转移到日常生活,再度恢复了诗歌缘情言志的功能,扩大了诗歌的题材
内容。从艺术形式来看,诗歌中的用事、排偶、声律成为作家有意识追求的技巧。
《文心雕龙 ·明诗》中说:“宋初文咏,体有因革。庄老告退,而山水方滋。俪采
百字之偶,争价一句之奇;情必极貌以写物,辞必穷力而追新。” 元嘉诗歌还出现
了对不同创作风格与个性的追求,谢灵运诗清新自然,颜延之诗典丽雅正,鲍照诗
俊逸豪放。
谢灵运 (385—433),出身于士族家庭,才华出众,文学为 “江左第一”,门第
观念极强,自负门第之高、才能之大而看不起出身寒门的新朝天子。他性格狂傲不
羁,偏偏又热中政治。而宋武帝刘裕采取压抑士族的政策,谢灵运由公爵被降为侯
爵。他不可能倔强新朝,一再受到政治打击,这使他心怀愤恨。《宋书》本传说他
“自谓才能宜参权要,既不见知,常怀愤愤”。为了稀释、化解和宣泄心中的愤恨,
他向往栖隐、纵情山水,逃避现实,求得心理上的平衡。故自出任永嘉太守之后,
无论是在任还是隐居,他总是纵情山水,肆意遨游,且 “所至辄为诗咏,以致其意”。
一方面以此来对抗当政,发泄不满;同时也在山水清音之中得到心灵的慰藉。正如
白居易 《读谢灵运诗》所说:“壮士郁不用,须有所泄处。泄为山水诗,逸韵谐奇
趣。”
谢灵运的诗歌成就,首先在于,在他的手里,正式形成与确立了新的诗歌题材
与表现领域——山水诗。
他的山水诗,大部分是他任永嘉太守以后所写。代表作有 《登池上楼》:
潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。薄霄愧云浮,栖川怍渊沉。
进德智所拙,退耕力不任。徇禄反穷海,卧痾对空林。
1
衾枕昧节候,褰开暂窥临。倾耳聆波澜,举目眺岖嵚。
初景革绪风,新阳改故阴。池塘生春草,园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。索居易永久,离群难处心。
持操岂独古,无闷征在今。
这首诗写在永嘉久病初起时登楼所见,同时也表现了不得志的感伤情绪。全诗共二
十句,竟全用对偶,已发展到了极致。对偶句不仅用得多,而且比之前的诗作要工
整精细。同时,注重声律,统一使用隔句押韵。追求对偶、声律等写作技巧,这也
是谢灵运诗歌的贡献与成就。
谢灵运山水诗的代表作还有 《入彭蠡湖口》《石壁精舍还湖中作》《过始宁墅》
《登江中孤屿》《初去郡》等,这些诗,都以富丽精工的语言,生动细致地描绘了
永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。诗风鲜丽清新,正如钟嵘 《诗品》中记载时
人汤惠休评价所说 “谢诗如芙蓉出水”,这是谢灵运诗歌的又一成就。当人们读厌
了那些 “淡乎寡味”的玄言诗,而接触到谢诗中那些山姿水态的描写与典丽新声的
时候,会感到耳目一新,鲜丽清新、自然可爱。
二、 “永明体”与诗歌声律
“永明体”是南朝文人诗歌的第二阶段,从齐的初年到梁的中期。“永明体”
一词,最早见于 《南齐书·陆厥传》:“永明末盛为文章,吴兴沈约、陈郡谢朓、琅
邪王融以气类相推毂,汝南周颙善识声韵,约等文皆用宫商,以平、上、去、入为
四声,以此制韵,不可增减,世呼为 ‘永明体’。”齐武帝永明年间,周颙发现汉字
的平、上、去、入四种声调,著 《四声切韵》,同时期的著名诗人沈约、谢朓、王
融等人,又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合问题,指出平头、
上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽这八种声病必须避免,从而做到 “一
简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异”。这样,“四声”、“八病”的声律理论和
晋宋以来诗歌中对偶的形式互相结合,就形成了“永明体”这一新诗体。这种新的
诗体是我国格律诗产生的开端,它的出现,反
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