5.3南朝文人诗歌：从元嘉体到永明新体.pdf

南朝文人诗歌：从元嘉体到永明新体、梁陈宫体 我国历史上的南朝，从宋武帝刘裕代晋 （420年）起，至隋开皇九年 （589年） 为止，共170年，经历了宋、齐、梁、陈四朝。 南朝文人诗歌的发展，主要有三个阶段，分别以元嘉体、永明新体和梁陈宫体 为代表。 一、元嘉体与诗风的转变 元嘉体是南朝文人诗歌发展的第一阶段，代表作家是谢灵运、颜延之、鲍照。 元嘉是宋文帝刘义隆的年号，共三十年 （424—453年）。元嘉诗歌除了元嘉时期， 上起晋、宋之交，下迄宋大明、泰始之交，前后总共约50多年。与东晋诗歌相比， 这个时期的诗歌风格开始转变，最明显的现象是摆脱了玄言诗形而上的哲思，而重 新把注意力转移到日常生活，再度恢复了诗歌缘情言志的功能，扩大了诗歌的题材 内容。从艺术形式来看，诗歌中的用事、排偶、声律成为作家有意识追求的技巧。 《文心雕龙 ·明诗》中说：“宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。俪采 百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。” 元嘉诗歌还出现 了对不同创作风格与个性的追求，谢灵运诗清新自然，颜延之诗典丽雅正，鲍照诗 俊逸豪放。 谢灵运 （385—433），出身于士族家庭，才华出众，文学为 “江左第一”，门第 观念极强，自负门第之高、才能之大而看不起出身寒门的新朝天子。他性格狂傲不 羁，偏偏又热中政治。而宋武帝刘裕采取压抑士族的政策，谢灵运由公爵被降为侯 爵。他不可能倔强新朝，一再受到政治打击，这使他心怀愤恨。《宋书》本传说他 “自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤”。为了稀释、化解和宣泄心中的愤恨， 他向往栖隐、纵情山水，逃避现实，求得心理上的平衡。故自出任永嘉太守之后， 无论是在任还是隐居，他总是纵情山水，肆意遨游，且 “所至辄为诗咏，以致其意”。 一方面以此来对抗当政，发泄不满；同时也在山水清音之中得到心灵的慰藉。正如 白居易 《读谢灵运诗》所说：“壮士郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵谐奇 趣。” 谢灵运的诗歌成就，首先在于，在他的手里，正式形成与确立了新的诗歌题材 与表现领域——山水诗。 他的山水诗，大部分是他任永嘉太守以后所写。代表作有 《登池上楼》： 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧痾对空林。 1 衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。 这首诗写在永嘉久病初起时登楼所见，同时也表现了不得志的感伤情绪。全诗共二 十句，竟全用对偶，已发展到了极致。对偶句不仅用得多，而且比之前的诗作要工 整精细。同时，注重声律，统一使用隔句押韵。追求对偶、声律等写作技巧，这也 是谢灵运诗歌的贡献与成就。 谢灵运山水诗的代表作还有 《入彭蠡湖口》《石壁精舍还湖中作》《过始宁墅》 《登江中孤屿》《初去郡》等，这些诗，都以富丽精工的语言，生动细致地描绘了 永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。诗风鲜丽清新，正如钟嵘 《诗品》中记载时 人汤惠休评价所说 “谢诗如芙蓉出水”，这是谢灵运诗歌的又一成就。当人们读厌 了那些 “淡乎寡味”的玄言诗，而接触到谢诗中那些山姿水态的描写与典丽新声的 时候，会感到耳目一新，鲜丽清新、自然可爱。 二、 “永明体”与诗歌声律 “永明体”是南朝文人诗歌的第二阶段，从齐的初年到梁的中期。“永明体” 一词，最早见于 《南齐书·陆厥传》：“永明末盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅 邪王融以气类相推毂，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平、上、去、入为 四声，以此制韵，不可增减，世呼为 ‘永明体’。”齐武帝永明年间，周颙发现汉字 的平、上、去、入四种声调，著 《四声切韵》，同时期的著名诗人沈约、谢朓、王 融等人，又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合问题，指出平头、 上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽这八种声病必须避免，从而做到 “一 简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”。这样，“四声”、“八病”的声律理论和 晋宋以来诗歌中对偶的形式互相结合，就形成了“永明体”这一新诗体。这种新的 诗体是我国格律诗产生的开端，它的出现，反