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《现代文学三十年》笔记整理：（新诗）2006-12-23 22:39 　　《现代文学三十年》笔记整理：（新诗） 　　 　　 　　第一个十年 　　一、新诗的诞生—— “五四”新诗运动 　　 1 、“诗界革命”的演变 　　梁启超 从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步； 　　黄遵宪 局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。 　　 2 、胡适对新诗的理论倡导 针对梁启超的后退之处。 　　○1 “作诗如作文” 　　受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。 　　语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。 　　○2 “诗的经验主义” 　　“有我”与“有人”的“言之有物”。 　　强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。 　　 3 、“《学衡》派”：反对诗体的解放 　　“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。 　　二、“尝试”中的新诗——早期白话诗 　　 1 、新诗阵营的发展 　　①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》 　　②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情 　　③刊物：《诗》月刊 第一个新诗刊物，1922 “中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。 　　 2 、胡适《尝试集》 　　从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。 　　《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》 具备现汉抒情诗形式法则的雏形。 　　 3 、早期白话诗特征 　　○1 作品 　　沈尹默 《三弦》《月夜》 　　俞平伯 《冬夜》旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法。 　　周作人 《小河》打破旧镣铐的“欧化”诗风。 　　朱自清 《毁灭》追求“平常”的倾向。 　　○2 特征 　　白描手法和托物寄兴。 客观写实和主观意志。 散文化和平实风格。 　　歌谣化努力。1920 北京大学歌谣研究会。周作人、刘半农、沈尹默。 　　三、“开一代诗风”的新诗创作 　　新诗内部的结构性调整。 　　 1 、创造社诗人的理论和创作 　　○1 成仿吾 《诗的防御战》抨击早期白话诗的理性色彩，强调诗的抒情本质。 　　○2 郭沫若 《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字) 　　○3 《女神》对新诗发展的贡献 “诗体解放”的极致，“五 ”精神的充分体现；诗的 抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。 　　 2 、湖畔诗人：历史青春期的特色 　　1922 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人 《湖畔》 　　1922 汪静之 《蕙的风》 　　1923 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人 《春的歌集》 　　天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。 　　应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》 　　 3 、小诗体 　　冰心 《繁星》《春水》宗白华 《流云小诗》徐玉诺、何植三 　　即兴式短诗。日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》影响下产生，表现出对诗歌形式的探 索和捕捉内心微妙感受的努力。 　　 4 、冯至《昨日之歌》 　　○1 艺术的节制 　　明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。 《蛇》《雨夜》 　　半格律体。整饬、有节度的美 　　○2 哲理化诗情 沉思的调子，幽婉的风格。 　　○3 叙事诗 《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》 　　四、新诗的“规范化”——前期新月派 　　 1 、前期新月派的理论主张 　　刊物阵地 主要诗人 　　《晨报副刊》“诗镌” 闻、徐、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇 　　○1 新诗的自觉 　　“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁” 提出要写“中国的新诗”； 　　把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身 “使新诗成为诗”。 　　○2 “理智节制情感” 　　 “非个人化”倾向。 针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义。受巴那斯主义 影响，也与传统抒情模式暗合。 　　主观情愫的客观对象化。 闻一多《口供》 蕴藉含蓄，鲜明的形象性。 　　诗歌中叙事成分的加强。 叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。 　　 ○3 新诗格律化 　　和谐、均齐的审美特征。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。区分新旧格律。 　　 2 、闻一多 　　○1 思想内涵 　　新月派内在矛盾的