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绅士导演：克里斯托弗?诺兰 原文作者：禹业平 美国影人和影迷称他是“新千年的库布里克，自希区柯克之后最有着装品 位的导演”，其受捧程度就连斯皮尔伯格、詹姆斯?卡梅隆这些超级大腕也自叹 不如。斯皮尔伯格认为克里斯托弗?诺兰是好莱坞最后的“电影作者”， 只有他 还在创造新的梦，其他导演不过是重复自己。 刚推出《蝙蝠侠3:黑暗骑士崛起》（20XX）的诺兰,已经凭借“新蝙蝠 侠三部曲”，《盗梦空间》（20XX等一系列影片成为好莱坞屈指可数的大牌导演 之一。但作为一名出色的导演的同时， 诺兰还是一个患有红绿色盲，从小被森严 家教所管束的可怜孩子。诺兰自己常常在这两种角色中徘徊。但对于其他人来说， 他却是一个拥有完美人格的导演，一个绅士导演。 “一直拍” 7岁时迷上父亲买回的超8摄影机；9岁时拍摄逐格科幻片；12岁时知道 自己将来肯定会成为一个导演而且十分活楚自己想拍的什么； 18岁完成一部超 低成本电影的拍摄制作；大学时代拍摄了三分钟黑色惊悚短片《蚁蛉》 （ 1997）; 28岁时用一年的业余时间拍摄了第一部 70分钟黑白长片《追随》（1998）; 30 岁，一部《记忆碎片》（20X为 被列入邪典电影的典范；40岁因《盗梦空间》名 声大噪；跨度七年的三部《蝙蝠侠》使好莱坞第一超级英雄再次抖起其令所有敌 人为之颔栗的巨大黑色翅膀。 童年时，他皱着眉头躲在摄像机后面指挥小伙伴拍摄，长相斯文的他曾 提着摄像机跟着街上的行人和狗狗一路疯追；《蝙蝠侠》的片场，他像个疯狂的 指挥家一样，不过他用的是直升飞机、卡车和机械枪而不再是乐器。然而，无论 如何，他看起来好像一生都在做这件事，因为他确实是。 无论是独立制作还是好莱坞体制内的大片，无论是警匪片，悬:疑片还是 科幻片，诺兰作品的主题都十分统一，只不过是“用了所能掌控的各种形式”， “差别仅仅是到后来，电影变得越来越大，越来越长”。 与许多大牌导演习惯于为达到预设的完美场景而无限期的等待不同,诺 兰从不让制作流程把自己定死。“一直拍”就是他的信条。这是他从《蝙蝠侠： 开战时刻》（20XX中学到的：当时要拍一场大戏，脚本中描述的这场戏有漂亮 的远景，然而天公不作美，起了大雾，能见度不足三英尺，浓得都看不到人从里 面走出来。结果人们都问，你是怎么做到的？如此的阴森可怕，让人不寒而栗。 无情的叙事者，最爱胶片 诺兰曾经先后在英国黑利伯瑞学院和伦敦大学学院文学系就读，与两名同 样读文学系的兄弟相比，成绩并不是太好。不过，他在读英国古典小说家格雷厄 姆?斯维夫特的小说《水之乡》时发现，叙事时序并不需要按照前后顺序依次进 行，闪回、闪前乃至全盘打乱，在小说当中都是常态。“小说家已经享受了几个 世纪的叙事自由了，我觉得导演也应该享受这种自由”一一这个顿悟成就了诺兰 的标志性导演风格。 从《追随》到《记忆碎片》，从《致命魔术》（20XX到《盗梦空间》，诺 兰从来不愿意老老实实讲故事，不愿使他的观众松松垮垮的坐在椅子上， 左手拿 着可乐，右手往嘴里送爆米花。企图给大脑休息的人，在观影时必然少不了向坐 在身边的人问一句：“刚才发生了什么？ ” 诺兰喜欢给我们讲酷酷的故事,而不擅于在作品中放入温情的催泪弹。 偏向叙事让他难以在情感上投入，他自己也承认，在电影中并未去协调黑暗与光 明的平衡。因此，不少影评人批评他的电影缺乏人情味， 把他称作“一个拍冷血 电影的冷血家伙”。 然而在卡梅隆拿起了 3D眼镜，迈克尔?曼完全转型为数字格式，罗伯 特?泽米基斯现在只用表情捕捉技术，连年迈的马丁 ?斯科塞斯都在筹拍 3D电 影时，年轻的诺兰却是一个技术上顽固的保守派，表现出对胶片的忠诚与热爱。 也许是因为首部作品《追随》的班底过于简陋，诺兰对技术的渴望早就 在失望中走向崩溃，到《记忆碎片》的剧本热气腾腾出炉时，诺兰决定放弃一切 可以使用的好莱坞特技，完全靠剪辑技巧和色彩对比，来制造胜于特技的效果。 在整个好莱坞都进入了数字时代的今天，诺兰还仍然坚持用剪切胶片的 方式拍片。这项维持上白年的技术，在诺兰看来是可靠程度最高的，不仅省钱， 而且画面也更加漂亮。然而，在制作《记忆碎片》时，他发现在市面上已经很难 找到剪辑用的拼接带了。对于3D技术，诺兰不排斥，但也不热衷，就连用笨重 的IMAX摄影机拍摄《黑暗骑士》（20XX中的主要动作镜头，诺兰都认为是在技 术上的重大让步。虽然很欣赏卡梅隆的《阿凡达》 （20XX，但是诺兰认为3D本 身就是一个误导，胶片拍摄出来的东西本来就是 3D的，实体镜的3D只是让观众 看到不同角度，这些比较适合用于电玩之类的科技，但对于电影来说并不适合。 有些人可以选择数字拍片，但我只是不希望有天胶片不再被使用。 这就是诺兰的态度。 绅士的品格 据说，诺兰在被批评“冷血”之后，曾花大力气为《盗梦空间》注入温暖。 而生