书画修复技巧及境遇与尴尬.pptVIP

补： 即选择适当的材料巧补破损及残缺的书画物质层。 “补缀，须得书画本身纸绢质料一同者。色不相当，尚可染配。绢之粗细，纸之厚薄，稍不相侔，视则两异。故虽有补天之神，必先炼五色之石。绢须丝缕相对，纸必补处莫分。” “司命者”何为？ ——邓拓捐赠古代绘画修复项目介绍 书画修复 “上士才人，竭精灵于书画，仅赖楮素以传。而楮质素丝之力有限，其经传接非人，以至兵火丧乱，霉烂蠹蚀，豪夺计赚，种种恶劫，百不传一。于百一之中，装潢非人，随手损弃，良可痛惋。故装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书画之司命也。” 纲 要 Part One 项 目 整 体 情 况 介 绍 修 复 过 程 及 实 例 举 要 Part Two Part Three 修 复 的 境 遇 与 尴 尬 ※ 1964年由邓拓捐赠于当时的中国美协，参与交 接的是中国美术家协会会员工作部主任吴一舸。 捐赠作品总数为144件套。 ※ 1981年12月20日至1982年1月3日，由中国美协 主办的“邓拓藏画书法展”在中国美术馆举行。 展出古代绘画作品72件。 ※ 2008年8月，由文化部主办的“中国美术馆、故宫 博物院藏明清绘画精品展”，选展邓拓捐赠作品 35件。 ※ 2011年新春，“中国美术馆50年捐赠作品展”有 邓拓捐赠古代绘画作品11件(已经过修复）。 ※ 2012年新春，“邓拓捐赠中国古代绘画珍品特展” 展出所捐全部作品，且全部经过修复整理。 修复项目开展状况： ※ 2009年5月，第一次全面调查保存现状。 ※ 走访各修复机构与修复专家。 ※ 2010年5月，邀请家属来馆共同审查作品状况。 ※ 2010年7月至2011年8月，由冯鹏生先生主持修复 最为残损的33件套作品，全部为重新揭裱大修。 ※ 对其余作品进行分类，确定修复类型。 ※ 2011年7月至2011年12月，邀请徐建华、黄小明、 吕成英三位先生来馆修复剩余作品，在近五个月 时间完成中修作品近30件，局部修整作品近60件。 装 裱 层 病症说明 图 像 裱式外观： 绦绳松动，扎带不合规矩，为纸质包首，两端破裂严重。 天杆完全脱落，裱边为纸质，缺损和破裂严重。 天杆与天头撕裂。 保存状况举要 轴头脱落，裱边撕裂，天杆开裂。 裱边严重的水渍，从天头直至地头。 作 品 层 画心糟朽，纸质焦脆，表层已浮黄色粉末。残损厉害。 画心边缘有严重的白色霉斑和泛潮现象。 原画心被虫蛀，多处破洞，补纸厚薄不一，全色不当，导致破洞边缘出现深色黑线。 透光可见绢质画心残损不堪，原补绢条与破损并不相符，多处仍有空白残缺。 绢质画心多处折裂，折裂处脱浆，飞茬。画面极不平整。 画心纸质脆裂，表层翘起。 修复（主要技术）过程 及实例举要 洗： 包括洗淋、去污，主要是针对书画物质层进行清洗，去除有害物质。 “洗时，先视纸质松紧，绢素历年远近及画之颜色，霉损受病处，一一加意调护。损，则连托纸洗，不损，则揭净，只将画之本身副油纸置案上，将案两足垫高，一边泻水，用糊刷洒水，淋去尘污，至水净而止。” 揭： 就是揭去画心背面的背纸与托纸。这道工序是整个揭裱工作中最重要的环节。“揭”的水平如何，将会给书画寿命带来决定性的影响。 “书画性命，全关于揭。绢尚可为，纸有易揭者，有纸质薄，糊厚难揭者，糊有白芨者尤难。恃在良工苦心施迎刃之能，逐渐耐烦，致力于毫芒微渺间，有临渊覆冰之危。一得奏功，便胜淝水之捷。”