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王羲之书法的特点 王羲之书法的特点 被尊为“书圣”的王羲之吸取前人书法精华，独创一家，擅长 楷书、行书和草书， 他的字端秀清新， “飘若浮云，矫若惊龙”。综合历代书评，王羲之的书体得之神功、千变万化、自成一 家、登峰造极的，就是楷书、行书和草书 (今草 )。 楷、行、草三体，自汉魏以来，在逐步演变。演变的方向，是删繁就简，趋于快速实用。演变的途径是民间匠人、官方书佐以及达官显要、清流雅士的各自努力，相互影响，经由高门大族杰出书家的锤炼升华，汇成主流。王羲之便是这些杰出书家的典型代表。 楷书：黄庭经 楷书 楷书体或称正书体、真书体，是在隶书体嬗变过程中形成的一种书体。在汉简中，已见雏形。在隶书盛行的东汉，楷书只在民间流行。到了东汉末、三国、西晋，由于文人士大夫的加工和提炼，形成了不同于隶书的体势，才登上了大雅之堂，成为一种趋时的书体。王羲之的楷书“俱变古形”，对今 体楷书的定型做出了积极贡献。 东晋时期，王羲之异军突起，其书写的小楷书，已受时人珍 视。代表作有《乐毅论》 、《黄庭经》、《东方朔画赞》 、《太师箴》、《洛神赋》、《劝进表》 等。唐初，唐太宗在收罗王书时，将《乐毅》、《黄庭》、《画赞》、《兰亭》等帖收入内府。王羲之的楷书，直接由卫夫人和叔父王廙传授，属于三国时 魏国钟繇系统。他在楷书方面的“俱变古形”，应该是相对于 钟繇的楷书风貌而言的。钟繇的楷书真迹，当时王羲之能见 到的很多，确有记载的有《尚书宣示表》 。那是他的从伯父 王导从琅邪带到建邺 (今南京 )后，又送给他的。后来，王羲 之又将这本真迹借给了小他三十岁的王修。王修死时，其母 将《宣示表》陪葬。所以，传世的《宣示表》 ，实际上是王羲之的临本。 而这个临写的 《宣示表》，与传世的钟繇的 《荐季直表》，都是按官样书式所写的奏表，可以代表钟繇的楷 书风采。钟繇的楷书还具有浓厚的隶书笔意，特别是汉末、三国时期的隶书中那种着意翻挑、飞扬的笔势，在他的楷书里十分明显。但是，这种翻挑与飞扬的笔势，在王羲之的楷书里不见了，代之以回锋收笔、规整匀称的楷势。 作为初具规模的楷书， 钟繇楷书的笔画形态， 有的长而逾制，有的临时从宜，一字之内，笔画之间的结构关系尚不明确， 因此，规范不全，结合松散，竖短横长，状似扁隶，有横张之势。这类态势，在王羲之楷书中已大为改观。王书将纵向 笔画向下伸引，使其挺直，用笔内擫，其他点画对称呼应，所以有纵展之势。王羲之的用笔，一改钟书的隶笔起止，在起笔处有挫衄的按笔动作，多以方笔入纸；而收笔处不着意折笔重按，而是轻提回带；在运笔速度上是缓前急后；在笔画形态上求其匀整遒劲，势如列阵。经过这样的改造，楷书字体在王羲之手里，笔画之间的配置关系基本确立，结体变横张为纵展，规整劲健，雍容尔雅，仪态大方。这是一个巨大的变化。经过这一鼎改，王羲之将楷书引入了端庄而生动的“今体”阶段。而这个变化的最终完成，则是在法度森严的唐朝。 行书：兰亭序 行书 行书与楷书一样，两汉时期，已在民间流行。从汉简中，可以看到早期的行书。这种早期的行书也是由隶书的实用书写 逐渐发育而成的一种新兴的书体。 它简洁，开张，结体松动，隶味很浓。到了东汉，行书走入上流社会，得到不断的整理 和规范。张怀瓘《书断》载：行书集大成者是东汉的刘德升，他被称为“行书之祖”。刘德升，“字君嗣，颍川人，桓、灵之 时(公元一四六年——一八八年 )，以造行书擅名， 虽以草创， 亦甚妍美，风流婉约，独步当时” ( 同上)书。行书体当然不是刘德升一人所“造”，但刘德升有无人可代的整理之功，是完 全可以肯定的。 钟繇、胡昭二人学书于刘德升， 然风范各异，时称“胡肥钟瘦”。胡昭，字孔明，颍川 (今河南许昌，公元 161 —— 250 年 )人。志行高尚，不愿为官，躬耕乐道，以经籍自娱，尤善隶行， 与钟繇、邯郸淳等齐名。 特别是函牍书，为时人楷模。但作品无一留世。钟繇，字元常，颍川人。后汉献帝时，为尚书仆射，封武亭侯。曹魏时任宰相，封定陵 侯。善铭石书 (隶书 )、章程书 (楷书 )、行押书 (行书 )三体。因其官高位显，书法风靡一时。他的行押书体至王羲之时，尚在流行。 晋武帝司马炎建国之初，曾策订文字，将钟繇、胡昭二人的 书法定为标准体。王羲之早年习字，自然不能逾越钟、胡两 家范例。王羲之比较了胡、钟二家的书法，遵照卫氏家族和 王氏家族的传统，选择了钟繇书风。钟繇行书的特点，约与 西晋时《李柏文书》相仿佛，或者更为古朴。撇、捺发育不 全，隶书味重， 纵画短促， 横画粗长， 稍逞左倾的横张态势。 王羲之早期行书《姨母帖》 ，尚残留隶书那种横平竖直的书 写习惯，用笔起伏、顿按的幅度不大，很少映带。书写速度 较为平缓，近于匀速，风格古拙质朴，不脱钟繇法度。王羲 之后期的行书作品， 风格大变， 面貌一新。 代表作品有：《