杜甫对李白诗接受与研究.docVIP

杜甫对李白乐府诗接受及中晚唐乐府诗嬗变研究 唐代乐府发展史上，李白、杜甫是两个重要的转变性人物，李白既承上又启下，杜甫承之，直写时事，使乐府方向变化转型。李白乐府诗正多变少，杜甫乐府诗正变相半，迨元稹、白居易等人，已然大变，李贺、温庭筠等，变态之极也。 “青莲集中乐府累累如贯珠”，李白是唐代写乐府诗最多的诗人，李白曾论诗云：“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁与！”复古道，就是想纠补“大雅久不作”和“王风委蔓草”之弊，以上承风雅为已任，从而达到“文质相炳焕”的至境诗美，这也是李大力写古乐府的原因之一。李白擅写古乐府而知变。其乐府“根植《风》、《骚》，驰驱汉魏”，“多有古辞”，“绝类汉魏”，又“无一语似汉魏者”。 李白在乐府中运用讽兴手法的实更多。李白乐府秉承《风》、《骚》旨意，多兴讽当时君臣国事，如《上之回》讽明皇好神仙；《战城南》“刺黩武而戒穷兵者”；《幽州胡马客歌》刺天宝十载安禄山败于契丹等。 较前人同题作品，诗歌容量体制扩大。 依古题立义且变古词。这不仅体现在内容的变化，而且体现在句法的灵活多变，结构的跌宕起伏，及对古题意的新发明。内容上，李诗能学而不泥，变化前人，胡震亨说：“太白于乐府最深，古题无一弗拟。” 李白乐府能突破汉魏六朝乐府的句法形式。李白乐府诗擅长结构变化多姿，文脉跌宕起伏。无论是《行路难》起伏多变的心路历程，抑或《蜀道难》之“蜀道之难，