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浅析汪曾祺小说的散文化及其影响 汪曾祺 的小说 之所以能吸引人，为后人研究、品味和学习，与其散文 化有关。 本文浅析汪曾祺小说的散文化及其影响，欢迎阅读了解。 摘要：本文主要探讨论述了汪曾祺小说散文化的具体表现、 成因及其影响，意在说明：文无定法，要敢于创新。 关键词： 汪曾祺小说 散文化特征 原因 影响 汪曾祺是一位独具风格的短篇小说家， 读他的小说，如同欣赏一幅幅清新隽永、生意盎然的风俗画，别有一番情趣、一种风味。 一、汪曾祺小说的散文化特征 关于“小说的散文化”， 学者杨义先生解释为： “乃是小说的自由化、 随意化，它把小说的环境化淡，人物化虚、情节化少，而唯独把情绪化浓。”对照杨义先生的解释，我们不难发现汪曾祺小说确有散文化的某些特征： （一）取材随意，不拘一格。汪曾祺小说不仅描写了许多异地的世俗风情，如：抗战大兵方昆明的混乱与庸俗、 塞外的农场果园的下放生活、 北京的世俗生活，而且描写的人物也形形色色，如：大洋边的挑夫、西南联大校园的当差者、大青山的落魄者、岁寒中的知心者、荸荠庵的和尚、洁身自尊的知识分子、宁死勿折的老舍 先生，等等，以上这些人物尽收笔下， 构成了一幅满溢着个性特点的人物画 廊图。汪曾祺除了写人、写生活，还写一系列的杂物，如：高大的“榆树”，比 草木还贱的“晚饭花”， 活蹦乱跳的“鱼儿”， 香喷喷的“黄油烙饼”，还有“珠 子灯”、“天鹅”、“猫”、“蛐蛐”，等等。综观汪曾祺小说的描写对象，我 们不难发现作者那自由随便、不拘一格的创作风格，以及广见博识。 （二）情节化少，矛盾缓和。汪曾祺小说之所以吸引人，主要是读者长期在一种传统单调的情节性小说模式中进行惯性的阅读， 一旦这种淡化情节的小说映入眼帘，大家自然会耳目一新。传统的情节小说一般都是由一个或几个事件组成，其情节大致包括开端、发展、高潮、结局等几个部分，汪曾祺的绝大部分小说不 是由一个完整的故事 或 的事件构成，而是由 多 碎的，甚至毫无关 的小事构成，如《故 里 》、《故里三 》、《晚 花》、《 小 三篇》、 《故人往事》、《星 期天》、《 毛》等。汪曾祺不注重在 烈的矛盾冲突中展开曲折跌宕的故事情 ，而是努力将小 中的矛盾淡化， 意将散文融入小 ， 以达到和 美 特征的朴素平淡、 美自然的 境界。如《大洋 事》中巧云被 一奸、 匠被打 具有激烈的矛盾冲突和曲折的故事情 ， 作者只是 人物在平和的心境中 束了故事。 匠 以平和的方式取 ， 肇事者被 逐出境， 巧云 定地承担起生活的重担，作者以散文化的笔触，将一个悲 曲折的故事写得平和清新。 （三）人物化虚，情 化 。人物形象的塑造是 小 成功的关 。汪曾 祺的小 并不十分注意人物性格和心理的描写， 而是着力于氛 的渲染， 从而构 成另一种情 。 甚至有的作品把氛 的渲染作 整篇小 的 构中心， 以致人物 反倒成了点 ，《 四》便是 的代表作。 《 四》全篇四千多字，作者竟用 了三千多字来描写迎神 会的民俗 情， 造出一般朴 粗 的文化氛 ， 文章 的后部分只用了几百字点出了 高 的 四就在 种蒙昧的氛 中挨打、大病、 灯等，人物被浸泡在 重的古 俗之中。 其 ， 种淡化人物性格而着意氛 造的方式反而更加深化了人物的性格， 丰富了作品的抒情容量， 令人油然而生怜 、同情、 感。 二、汪曾祺小 散文化的成因 汪曾祺小 无 在内容上 是在形式上都已散文化了， 它的出 是 小 模式的一次有力的冲 。 造成他 的小 散文化的原因是什么呢？笔者 不外乎内外两个方面，即主 因素和客 因素。 俗 “内因 主， 外因 ”，分析汪曾祺小 的散文化的成因， 内因至关重要。汪曾祺早就有了小 的自 意 ， 他 ：“我年 曾想打破小 、散文和 的界限。 ??后来在形式上排除了 ， 不分行了， 散文的成份是一直明 地存在着的。 ”他 自己的小 “散”， 是“有意 之”。 他在小 表 式方面的追求， 使人想到古人所 的“以意从法， 死法矣”， 汪曾祺正是在 短篇小 “死法”的突破中 得了自由， 从 材的 与把握到 形式的借 与 造， 些都保持着其 烈的主体 造精神， 并借以激活自己的小 念和 作情 ，从而在 熟老到的笔法中 了自己的个性。 在分析内因 ， 我 会 疑是 促使汪曾祺小 自 意 形成的。 就 我 不由自主地 想到外因。其一，受儒家、道家思想的影响。汪曾祺从小学 五年 开始，祖父每天 他 授《 》，在他的理 著作中，他曾多次提出儒家思想 他的影响， 并且解 ： “我不是从道理上， 而是从感情上接受儒家思想的。我 儒家是 人情，是一种富于人情味的思想。”其二，他 深受道家“追求 的人生自由”思想的影响。 所以他看重人情味， 在他的笔下， 不到