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白描 渲染 烘托 白描 白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法； 白描也是写作手法之一，文字简练朴素，不加渲染。用最精练、最节省的文字 粗线条 地勾勒出人物的精神面貌。 例： 如峻青的《黎明的河边》 对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。” 如鲁迅在《孔乙己》中 对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不 会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家抄抄 书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。”白描特点 从白描写人、状物、绘景中，显示出这一技法的几个主要特点： （一）它不写背景 只突出主体 （二）它不求细致 只求传神 （三）它不尚华丽 务求朴实 白描技法 （一）要处理好与叙述的关系 （二）要重点突出 （三）所用语言要省俭 烘托 中国画的一种方法，从旁边或周围涂抹淡墨或者浅的颜色，使画的主要部分更鲜明，更突出。 一是泛指陪衬，使主色调明显突出。一是指文学创作的一种表现手法，即通过侧面描写，使所要表现的事物鲜明突出。具体指衬托的意思 以物烘托人 如《诗经 ·秦风· 蒹葭》中首章的“蒹葭苍苍，白露为霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，写出芦苇的颜色由苍青至凄清到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环 境十分清冷，心境十分寂寞。 高适的《别董大》首二句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，直接状写眼前之景，展示出一幅暮日黄昏、沙尘漫天、遥空 断雁、大雪纷飞的北方荒原天寒地冻的暮天景象。通过这送别时的 环境描写 ， 烘托出离愁别恨的低沉气氛。 白居易 的《琵琶行 》中，琵琶女第一曲弹完，“东船西舫悄无言，未见江心秋月白”。这个情景描写真切地烘托出听者沉湎于动人的艺术境界中，醉心神往的情思，含蓄地描绘了音乐的神妙动人。以人烘托人 如著名的 汉乐府 民歌《 陌上桑 》，对罗敷外貌的描写：“行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒， 但坐观罗敷。”作者意欲极写罗敷之美，却未对罗敷的美貌作任何正面描写，而是通过描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的惊叹、赞赏、痴迷等各种 反应，烘托出了 秦罗敷 的美貌，把读者的联想向篇处延伸、扩散，从而间接构成了极为活跃的视觉艺术效果。难怪 茅盾先生赞扬道：“不写罗敷的美貌，而 罗敷的绝世美貌跃然纸上，这真是前无古人的艺术描写。再如苏轼的《 念奴 娇·赤壁怀古 》，作者要塑造的人物形象是 周瑜，却从“千古风流人物”说起，由此引出 赤壁之战 时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，烘托了周瑜在作者心中的主要地位——他的感慨主要是因周瑜而发。以物烘托物 如王维的《 鸟鸣涧 》，“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，描绘出一幅极其完美 的春山月夜 图。在这春山中，万籁都陶醉于那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银辉的时候，使幽谷前后景象顿时发生了变化，这时习惯于山谷静默的鸟儿，似乎连月出也带来新的刺激， 居然鸣叫起来。这种以闹衬静的 写法，不仅没有破坏春山的安谧，反而衬托得春夜山涧更加幽静。再如王籍的《 入若耶溪 》，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，若耶溪山林一片幽静，唯有不时传来一两声“蝉噪”、“鸟鸣”。静寂，本是无声，有声则打破了静寂。但是诗人偏偏说因为那一两声“蝉 噪”“鸟鸣”，山林愈发显得幽寂了。作者有意识地运用“蝉噪”“鸟鸣”之动来烘托一种静的境界。由此可见诗人匠心独运之功。王籍在这里通过“寂外有音”的烘托艺术手法创造出一种幽静恬淡的艺术境界，令人神往不已。 例句：小芹今年十八了，村里的轻薄人说，比她娘年轻时候好得多。青年小伙们，有事没事，总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗；小芹上山采野菜，马上青年们也都去采。（ 赵树理 《小二黑结婚》） 分析：写青年小伙子们总想跟小芹在一起说话做事，以此来烘托青年小伙子们 对小芹的爱慕； 渲染 （ 1）国画的一种画法，用水墨或淡的色彩涂抹画面，以加强艺术效果。（ 2）比喻夸大的形容：一件小事情，用不着这么～。例句： 指对事物铺张、夸大 。 巴金《春》 二一：“ 王氏便把事情的经过加以渲染， 有声有色地叙述一遍。” 判断： “大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。”渲染钱塘江大潮的“围 观。” “饮食百物倍穹常时”。烘托观潮人极多和观潮盛况。