陈丹青谈油画.pdfVIP

陈丹青《我们为什么要画油画》的讲座--油画院课题组（转载） 随着时空的变迁，在中国“油画”一词内涵显得丰富 笼统，如今 人们可以通过诸多渠道进入它的领域。它既可以特指一种材质，一项 技术，一个画种；又可以特指一门专业，一种文化，一段历史，或者一 项产业，一个工具，一种权利这些由它衍生出来的诸多角色 同 它相关的经验谬误一起，干扰着我们的认知。如何回溯到油画的根源， 捋清它的脉络，最后找到油画的当今位置而避免囫囵吞枣，就必须依 赖完整的知识结构作为支撑，理性的治学态度作为手段，慢慢的将其 “剥离迷障”。2012 年 4 月 9 日陈丹青在中国油画院跟师生们面对面 的就“油画”的话题展开交流，作为一名油画家历经文革，插队，考学， 成名，移民，回国，任教，辞职，写作一系列的生命过程后，立足当 下的视角，反躬自问“我们为什么要画油画？”引发了在场者的激烈讨 论和深入的思考 “ 今天油画在学术上非常矫情，繁琐，在经济上变成一个天文数 子”，所以最后我会有逆反的情绪，问题这么复杂自问我们为什么要 画油画？答案就是喜欢我想诸位也会给我一个答案。” 正文： 陈丹青：现在来油画院好严重哦，去年四月份我来油画院跟着老 师和同学们到山西去画画，画到五月初，一直到现在差不多一年之中 我又没怎么画过画。我起了这个题目，其实还是不知道该讲些什么，因 为油画的话题已经很烂了，所有画油画的人都谈论过油画，中国我记 得比较有规模的谈油画离今天快有三十年了，85 年黄山油画会议。当 时我在已经纽约，一方面我很高兴，一方面又很不适应 ：高兴的是当 时八十年代刚过，油画居然变成这么重要的话题，搞到黄山去开会，不 适应的是我当时已经到了纽约，发现在纽约没有油画这个问题，只有 绘画。没有人在乎你是水彩画家，油画家，还是版画家。当时我正在 一个错位当中，一个是西方的包括欧美共同构成起来的艺术环境，一 个是非常中国本土非常国情的一个话题——油画。油画是这么重要 的一件事情，我很不适应。到了 2000 年回来，包括九十年代回来后越 来越惊讶，油画在中国已经变成一个群体，一个行政机构，几乎变成 了官方名词，一个权力的代名词 ！我第一次听说有中国油画协会，当 然我知道中国有国画院，我体谅在中国这样的国家强调画种是为了 区别国画。国画，这个词也是非常奇怪，在清朝以前国画从来不叫国 画，甚至不叫水墨画，1911 年以后中国转型变成一个现代国家，才有 了国画这一说，包括国学，国医，国术，国文，国语同样的事情其 实在欧洲也发生。欧洲的国家之前不叫德国，不叫意大利我们今 天知道的欧洲大部分国家都不是现在的名称，是法国人和英国人成 立了现代共和国以后，全世界才开始跟进，这就成了另一个话题。法国 和意大利不会说油画是他们的“国画”，它只是绘画，法国还有其他的 画种，在早期咱们知道的油画还没有出现以前，是坦培拉绘画，实际 上就是湿壁画。13 世纪 14 世纪最重要的画种不是油画是湿壁画，到 了 15 世纪左右才有了接近我们现在知道的油画，等到出现用锡管包 装可以挤出来用的颜料 问世就更晚的事情了，是 18 世纪 19 世纪的事 情。此前的油画颜料是装在“中药泡”里的，所以油画完全是个工具的 概念。在中国油画怎么会变成这么庞大，涵盖了美学，涵盖技术，涵 盖画种，涵盖创作观念，最后它变成了权利名词。 这十年拍卖出现以后，油画就变得更加暧昧的名词。它不但 是权利还代表了不可估量的利益。大家知道从九十年代就有拍卖，像 陈逸飞的作品给油画界传递了一个非常强烈的信号——“油画值很多 钱”。新世纪，尤其是 2005 年至 2006 年以来一切发生的事情都超乎我 们的想象，油画也包括国画，几百万，上千万，几千万谁都没有准 备好这件事会发生，拍卖也是从西方学来的，英国的苏富比，佳士得 已经有两百六十多年的历史，美国的拍卖行也有一百多年的历史， 他们都看不懂 问中国的油画怎么会卖这么贵 ！另外那年我辞职以后 又引发了一个话题之一，就是扩招。后来我也很体谅这件事情，因为 中国的人口基数和大学制度让太多人没法考上他们想考的大学，绘 画变成一个捷径，考取美术学院。大量的产业链就产生了：素描教材， 素描考前班，油画水粉考前班绘画教学开始膨胀，今天随便哪个 学校都有好几百学油画的学生，虽然比不上设计的学生的但仍然比 我们那个年代多了十倍以上，这是最保守的估计。今天我不知道在场 有多少人，从前整个中