洛朗·格拉索作品中的太阳符号研究.pdf

摘要 摘要 法国当代艺术家洛朗·格拉索在其架上绘画系列作品《对过去的研究》中频繁 出现文艺复兴绘画的太阳图像符号，但与文艺复兴时期以再现为核心的具象绘画不 同的是，观者在解读的体验上有巨大的差异 。为何两个时代的艺术家都使用图像符 号，但前者指向不明，后者表意通畅？本文正是针对这一问题展开的，以太阳图像 这一符号做为研究对象。首先使用潘诺夫斯基的图像学基本原理，分析文艺复兴画 家安托万 ·卡隆 《狄奥尼休斯劝说异教徒哲学家皈依》中的太阳图像符号，解读其 包含的既定图像学意义 。然后 以新艺术史理论家诺曼 ·布列逊 的符号学艺术史方 法，拆解格拉索作品中的太阳图像符号，揭示这一符号是多重观念的载体 。通过对 比研究发现，两个时代的艺术家都赋予图像符号以内在意义，是平等 的符号，但是 文艺复兴绘画中的图像符号旨在完成文学性的叙事作用，由基于文化约定俗成的语 义来构建一个 图词对应的画面空间；当代架上绘画图像符号是观念性的，其意义是 在文本、作者、观者、语境的交织中产生的，阐释成为个人化的、生成性的问题。 笔者的创作基于本文研究展开，将与天象有关的图像符号以及当下生活场景图像进 行挪用、并置，强调融入当代的观念，意在组织一个开放的解读空间，探寻架上绘 画在当代艺术创作中的价值 。 关键词 ：洛朗 ·格拉索，符号学，太阳图像，图像学 Ⅰ 目录 目录 1 绪论 1 1.1 问题缘起 1 1.2 国内外研究动态 2 1.2.1 艺术家相关文献 2 1.2.2 太阳符号的研究文献 2 1.2.3 概念工具的相关文献 3 1.3 选题背景及意义 3 1.3.1 研究洛朗 ·格拉索作品中太阳符号的意义 3 1.3.2 以太阳符号为研究对象的目的 4 1.4 研究方法 5 1.5 论文结构安排 5 2 符号学与图像意义 6 2.1 潘诺夫斯基的图像志 7 2.2 诺曼 ·布列逊 的当代符号学实践 8 2.3 小结——从唯一性到生成性 9 3 洛朗 ·格拉索对太阳符号的使用 10 3.1 图像志中太阳符号的意义 10 3.1.1 《狄奥尼休斯劝说异教徒哲学家皈依》中的太阳图像 12 3.2 格拉索视觉艺术作品中的太阳符号 16 3.2.1 《对过去的研究》中的太阳符号 16 3.2.2 装置作品《太阳风暴》 19 3.3 小结——意义稳定与意义生成 21 4 创作实践 23 4.1 创作意图 23 4.2 创作初试 23 4.3“真言”系列作品 25 4.4 创作总结 31 5 总结 33 5.1 符号解读的意义 33 5.2 对当代艺术的思考 34 参考文献 36 个人简介 37 导师简介 38 获得成果 目录清单 39 致谢 40 Ⅲ 1 绪论 1 绪论 1.1 问题缘起 以法国的当代艺术家洛朗·格拉索 （Laurent Grasso，1972- ）视觉艺术作品中的 太阳图像符号作为本文的研究主题，是源于笔者在大量接触当代艺术中众多形式各 异的图像、装置或影像作品时，获得最多的是给视网膜带来的冲击，而对艺术家在 作品中所传达 的概念却陷入解读的困境。因此笔者不免发问，一件作品如何解读才 是正确的？当代艺术是否不再有唯一的解读？好的作品与好的读者是否是编解码 的 成功对应？随着研究生阶段学习的深入，笔者逐渐认识到当代艺术并不是不可理解 的，它非但不是与以往 的艺术完全割裂，也不是凭空出现的奇异物种，相反它是一 整部西方艺术发展史的当下阶段。那么当代艺术与现代主义之前的艺术相比，评判 标准 自然不同，它有自己的独特语法结构。现代性经验带来 了新的审美态度与价值 观，艺术自现代主义 以来形式表现向着极度抽象甚至虚无变化 。二战后兴起的后现