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声画组合方式： 声画同步（统一、同一） 自声音进入电影后，电影即由纯粹的视觉艺术变为视听结合的艺术。 电影画面不再只是动作的影像，还配有声音。这两种电影元素交互作 用，彼此配合，构成声画结合的不同蒙太奇形式。声画同步是其中最 原始、最常见的一种。在剪辑时，要求影片的声音与画面在内容上严 格匹配，使发音的人或物体在银幕上与所发声音保持同步进行的自然 的关系，使画面中视像的发声动作与它所发出的声音同时呈现并同时 消失，两者吻合一致，反之为声画不同步。 声画同步的作用，主要在于加强画面的真实感，提高视觉形像的感染 力。 声音串位 声音和画面内容上的组合可以同步，也可以不同步，在时间配合上可 以同时也可以不同时，在正常情况下，声画应当是同时性的，有时为 了表现某种主观情绪，或制造特殊气氛，便让声音先于画面或后于画 面出现，形成声画对位上的时间差，这便叫声音串位，它又分串前串 后。 声音串前 声音先于画面出现这叫串前，在《爱国者》中有多次声音 串前的镜头，每次表现战争前，都是苏格兰风笛演奏的进行曲响起， 然后画面才出现两军对垒的厮杀场面，这种色声音串前，就表现出了 精品资料 战争的一触即发性和连绵不断性，营造出炮火连天的战争氛围。 声音串后 指画面声音已经隐去，但音响还不绝于耳，这种情况较多 的表现人物的心理状态，如一场浩劫过后，人们由于恐惧惊吓而形成 了心理失衡，精神异常，耳边老是出现浩劫时的声音，说明人物还没 有从恶梦中挣脱出来。如《大决战淮海战役》中有这样一个串位，一 场激战过后，我军有重大伤亡，烈士们静静的躺在一间大屋子里，老 大娘在给他们净身，大嫂们在撕扯白布包裹遗体，随后一排排裹上白 布的烈士被慢慢的推出画外，然而撕布声却依然存在，且音量越来越 大，充斥整个银幕，此时撕布声震动着每位观众的心，因为大家都明 白，每撕一块白布就意味着多了一位烈士，虽然烈士的画面已经隐去， 但随着扯布声，该画面在观众脑海中却在继续扩大，这组声音串后的 镜头，在审美效果上优于声画同步，原因就在于画面隐去后，银幕上 就有短暂的空白，让声音充分发挥作用，观众在听其声音时也就有时 间去感受思索了。 声画对位 电影中声音和画面形象各自独立又相互作用的结构形式。声音和画面 形象分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式上不同步、不合 一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同 归，从不同方面说明同一事物的涵义。这种声画结构形式，称为声画 对位。它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形象各自 精品资料 原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特 的审美感受。 声画对位又分两种情况，对立和并列。 通常画面写景，解说言情。如《天驹》的片段： 画面: 摇曳的驼铃 长长的驼队 默默的黄牛 涌动的湖水（叠印）沙海波痕 鲜嫩的水草（叠印）游弋的鱼群 波涛万顷的大海 解说: 恰此时，我忘不了：雅号沙漠之舟，古道驼铃悠悠。骆驼啊，你含辛茹苦， 展现了生命的韧性，谱写了苦难的篇章。其实，你的品德，同样也表现在天驹的 身上。 精品资料 恰此时，我忘不了：黄牛一生劳作，默默恭俭温良。青草是唯一索取，也不 盼身后留芳。默默而生、默默而死的化身啊，人们都会记得，你是和天驹一样， 生活在茫茫世上。 坦荡的大自然啊，质朴的大自然，你涵盖了广袤的大地，你容纳着漫长的时 间，你沐浴过无数阴晴雨雪，你经历过遥远的沧海桑田—— 粗犷的大自然啊，细腻的大自然，你造化出万千端绪，你飘忽着美妙疑团， 你孕育了多少彩色的生命，你迎送过无数季节的乔迁。只有你的胸怀才这样恢弘， 容得下：“纵横寰宇八万里，洪荒上下五千年。” 声画对立 指就是声音和画面内容相悖相反，声音不是画面的附属或 补充，而是从相反的方向去挖掘人物的内心活动，或营造某种情绪， 暗示某种思想，声画对立产生了新的表象，形成了新质，有时可以成 为隐喻蒙太奇。如《幸福时光》中吴颖回到家中看到鸠占鹊巢，心情 悲凉失望，此时的声音却是口哨声、鼓掌声、欢呼声，声音传达出的 热烈和兴高采烈与主人公心境构成了极大的反差，声画对位更加反衬 出人物内心的失望与愤懑、焦急与慌张。 声画并行 并行即平肩而行，声音和画面内容既不一致也不相辅相成， 也不是相对立，而是像两条平