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从美国电影中的政府形象看国资国企宣传工作 以〈〈变形金刚》和〈〈谍影重重》为例 好莱坞大片以其高妙的科技、精良的制作享誉全球；吸金 的同时，也在兜售理念。毋庸置疑，美国电影已经成为政府政 治传 播的重要手段、外界认知美国的重要途径。如何把宣传 职 能“无形”地植入艺术创作，通过影像语言做到不显生硬、易 丁接受乂恰到好处的政府公关，这是好莱坞值得我们研究借鉴 之处。 《变形金刚》和《谍影重重》是两部知名度较高的系列影 片，二者类型 不同、题材不同、艺术手法不同；但内容都大 量 涉及美国军方、情报部门，具有相当的敏感性。制作者无法回 避的问题是：政府以何种形象出现，产生哪些言行，应当引导 观众以何种观点加以审视、评判？ 一、影片简介 《变形金刚》是典型的科幻片。代表正义的汽车人在人类 盟友的帮助下以少胜多，最终打败阴暗、凶残、妄想实现暴力 统治的霸天虎。简言之，就是英雄打败坏蛋、正义战胜邪恶。 在谍战片历史上，《谍影重重〉〉的情节设置、戏剧矛盾、 人物塑造首开新河。与? 007》、?谍中谍》等影片中特工无所 不能的神勇、全民偶像般的英俊、为国效命的正义不同，《谍 影重重》的人物形象没有落入“魅力型”窠臼，其主人公杰森?伯 恩是一个颇具悲情和抗争色彩的人物：相貌平平，在任务中失 忆，独自一人在各地逃亡、躲避祖国的追杀。他不停地追溯自 己的过去：我是如何从一个活生生的人，变成一个冷血杀手的。 比较而言，?变形金刚》是“主旋律”电影、商业电影、 爆米花电影；《谍影重重〉〉显得离经叛道、独树一帜，但也更 加引人入胜、发人深思。在《变形金刚〉〉中，美国是变形金刚 的盟友、后援，人类生存权的保卫者；影片充斥着美军的火力 展小和赞扬基调。《谍影重重〉〉中的CIA则很不光彩，先后制 定了 “踏脚石”、“黑荆棘”等秘密情报计划，为达目的不惜 暗杀美国公民；以非人道的方式训练特工，视其为杀人机器。 美国政府从始至终充当着反派角色。 二、内容分析 两部影片对美国政府看似一褒一贬，态度差异极大，但在 很多方面存在共性；这些共同之处均有利丁美国政府。下文试 析之。 戏剧冲突的框架选择 汽车人领袖擎天柱反复强调“自由”。在他看来，赛博坦 人应当不惜一切代价，尊重、保护地球人的自由。反派领袖威 震天、堕落金刚、御天尊则不同，为了自己的种族，地球人可 以为奴为仆，甚至彻底消失。在第三部《变形金刚〉〉中，御天 尊怒骂擎天柱：我为你带来了你的母星，你却选择了地球人； 擎天柱回答：平等和自由，这是你教我的！站在赛博坦人的角 度讲，自己的种族危在旦夕，御天尊的行为带有浓厚的“爱国 主义”情怀，而擎天柱则是不折不扣的“汉奸”、腐儒、投降 派。但是，当正反两派的对立冲突，被镶嵌在平等、自由的“普 世价值观”语境下时，价值判断的天平就偏向了汽车人一方一 一擎天柱变成了美国政府“人权高丁主权”的代言人一一美军 为了 “保障人权”介入他国事务是正义的、合理的。一次政治 理念灌输悄无声息地完成了。 杰森?伯恩 身上的戏剧冲突就更为复杂一些，也更 有看点＜ 逃亡中的杰森在不断地反思：自己为了 “报效国家”而杀人是［ 否具有合法性？进而升级为另一个问题：政府是如何操纵特工、 使其听命的？杰森通过不断地挖出幕后黑手、发现真相来完成］ 自我救赎，这本身即是追求“思想自由”的过程。 由此看来，两部电影讲的是同一个故事 追求自由，所 有的戏剧冲突、戏剧矛盾均围绕这一主题展开。“自由”的价 值理念隐藏在精彩的情节中，与故事、演技、特效等电影本身 的艺术元素一起进入观众的精神世界；而“自由”，正是美国 政府所宣扬、标榜的价值观。 力量展示和身份认同 美国人的爱国主义精神一点都不弱丁我们。电影中的他国, 或粗鄙，或落后，或野蛮暴力、是美国的假想敌。通过这些负 面的描述，电影从某种程度上满足了观众身为美国人的身份认 同感、民族自蒙感 美国是这个世界上最先进的国家，其他 国家都不如我们。贬低他人，即是抬高自己，任何一个富有优 越感的民族都不例外。 电影版《变形金刚》颠覆了原作动画片中人类的弱者形象, 360度立体展现了美军的海陆空实力。敢丁展现国家实力，是一 种自信，更是一场对民众的政治说服。在《谍影重重》中，对 主人公杰森?伯恩的赞美一样有实力展示的效果一一他是美国 培养出来的特工，技艺超群。全片 在细节上下足了功夫，CIA的 情报机制、训练机制、人事机制被全面展示在观众面前，让人 不禁赞叹：美国的情报系统的确专业、装备的确精良。在这套 严密的情报体系的保卫下，美国人没有理由不产生安全感。 立国几白年间,美国人的自豪感、优越感一直存在，标榜 自己“生活在地球上最伟大的国家”。正是附着丁这种对国家 形象高度的集体认同，政府形象才能顺利、深刻地传达给受众。 政府形象的前后转变 好莱坞大片里的政府宣传，绝不