行草书章法中的秘密“变”.docxVIP

行草 章法中的秘密 “ ” 行草 章法中的秘密 “ ” 于章法 化的 理， 不外乎“ ”与“不 ” 。“不 ”在当代来 ，似乎是个 ，名声甚糟，但它并非一无是 ，如在基 确立、 格 塑造上，它就功不可没。尤其当我 入 庭所 的“人 俱老”的 候似乎就属于 一种状 。 “ ”似乎千 万 状， 以捉摸，其 也不 “ ”和“突 ”两种而已， 与人在中年状 相仿。 与突 ，主要依据 化程 度及有无 渡加以划分。在章法中， 和突 也主要通 条之粗 、曲直；字 构的欹 、大小、 位；字 、行 距离的疏密；用墨的 化等方面体 出来。 一、 形 之 A 、 的粗 化 法是以 造型的 ， 条 是 法最重要的构成要素。 条的粗 化与 法 的生 命活力息息相关。南朝梁武帝 衍生 地指出， “或粗或 ， 随 运奇”，“粗而有筋， 似蒲萄之蔓延， 女 之繁 ” 。 条在粗 上的逐 化， 即 条粗 的 。 它可以是“ ”式的，即由 粗，仿佛旭日 升，草木方萌，洋溢出 一派生机盎然、 欣欣向荣的气象。 它也可以是 “ 弱” 式的，即由粗 ， 仿佛夕阳西下， 舟晚 ， 人一种宁静恬 、 余韵 的美感?? 条在粗 上的突然 化，即 条粗 的突 。用笔的忽重忽 ， 条的忽粗忽 ，恰似民 鼓 ： 而鼓 奏， 管弦 ， 如万众 ， 声 云霄； 而戛然中止，声歇气屏，如 平浪静，一片寂然。 条粗 的突 ，会迸放 明的 奏感和 烈的 感，极有利于 表 法家的澎湃激情。 条粗 的 与突 的 合运用，大大丰富了 条的 表 力。多 的 条犹如一双敏 的“心灵捕手” ， 法家的心境 化、情感起伏、思 ，于其中表露无 ：它既有激昂和 ，又有恬淡和悠然；既有由衷的喜悦和憧憬，又有不尽的彷徨和幽 ??王 羲之 真卿 王 王羲之米芾 王羲之 真卿王献之 真卿二、 字 构之 A 、欹 欹 是指字形体 的斜 化。欹 能破平直、生跌宕， “以 奇 正，不主故常” （董其昌 ），是高明 家 章法的要 。邱志文先生曾 王羲之《十七帖》曾作 ，在全篇 801 化中，欹 化有 198 ，占 量的 24.7％，位居 所有 化手段之首。 式欹 通常有两种做法： 1、 小欹 幅度。如字形体 由正向 的微妙 整，或者 的多字作欹 幅度由小到大的依次 。 些 化 不 眼，但平 ，不 唐突。 2、增加 渡因素。如在反方 向欹 的两个字（如前字左下欹 ，后字右下欹 ）之 ， 加入一个体 端正的字。 ，体 的 化便 得了一种 冲，字行的形状也不致 于突兀和和尖 。 突 式欹 一般有两种表现形式： 1、字形体势由正向侧的大幅度转变。 体势作大幅度欹侧的字，在字行中成为“特异”元素，格外 引人注目，有序的字行也因此变得有些无序。 2、字形体势的反方向欹侧。如前字左下欹侧，后字则右下欹侧；或者前 字右下欹侧，后字则左下欹侧。反方向欹侧带来的变化异常突兀，在字行的形状上形成富有张力的突角。但它又险中寓 稳，正所谓“势似欹而反正” （李世民语）。 轻转慢扭，攸悠荡漾， 抚人心怀， 是渐变式欹侧的表现优势； 强转硬折，大起大落，动人心魄，是突变式欹侧的表现优势。两种表现手段在章法中的综合运用，即是两种表现优势的发挥和互 补，它使字行的推进， 犹如淙淙溪流： 时而左拐， 时而右弯，时而宛转，时而跌折，时而平缓，时而激宕，乍惊乍喜，饶 有兴味。 综 合 B、大小 若字体大小参差，天然不齐，章法则有细雨夹 雪、乱石铺街之妙。包世臣很有想象力，他说： “古帖字体 大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真 挚，痛痒相关。 ”在王羲之《十七帖》 801 处变化中，大小变 化有 153 处，占总量的 19.1％，在所有变化手段中位居第二。 可见，字体大小变化是章法处理的重要手段，无大小之变， 常有算子之诮。 字体大小的渐变是指字体在大小上的逐渐 变化。它有两种形式： 1、字体由小到大的逐渐变化。它犹 如事物处于上升阶段，有一种壮大感。 2、字体由大到小的 逐渐变化。它犹如事物处于下降阶段，有一种消退感。这两种形式的共同特点是逐渐变化，这种变化是和谐有序、自然 而然的。 字体大小的突变是指字体的骤然扩张或收缩，字体在大小上两极分化、对比悬殊。字体的扩张，仿佛重弹瞬 间爆炸，形成极强的冲击和张力，对观者的视觉刺激异常强烈。在追求“ shock”效果的现代书法中，这种手段被广泛运用。字体的收缩，仿佛物体悄然远逝，给人以内敛、凝聚、隐退的感觉。在强调修炼的传统书法中（如出家后的李叔同 书法），这种手段运用得较为普遍。 字体大小的渐变与突 变的综合运用，可以使二者的特点得以兼容并包，使章法既