第七章调、调式、调性.PPT.ppt

概念：主音高音相同的大小调称为同主音大小调，属于同名大小调的一 种。 特点：两调音列不同调号各异，但音级音名相同。 例如 :C 大调与 c 小调，就叫做同主音大小调。 对于 C 大调来说， c 小调是主要的同主音小调反之，对于 c 小调来说， C 大调是主要的同主音大调 特征：不同之处在于： Ⅲ 、 Ⅵ 、 Ⅶ 级相差半音。在 Ⅲ 、 Ⅵ 、 Ⅶ 级中，小 调比大调低半音，反之，大调比小调高半音。 以上可以总结出： 将自然大调 Ⅲ 、 Ⅵ 、 Ⅶ 级降低半音后，即成为同主音自然小调。 将自然小调 Ⅲ 、 Ⅵ 、 Ⅶ 级升高半音后，即成为同主音自然大调。 同主音自然大小调中 Ⅰ Ⅱ Ⅳ Ⅴ 级音高位置完全相同。 由于同主音自然大小调式有三个音级不同，其调号总是相差三个升降号 来计算，即同类调号相减，异类调号相加 第六节 大小调式色彩音程的比较 “色彩”此处是指对调式亮度感觉的联想，在大小调体系中。调式色彩也被 称为大调性与小调性。 纯大调色彩的调式 以 C 自然大调为例： 色彩明亮 纯小调色彩的调式 以 a 自然小调为例： 色彩暗淡 那么和声的与旋律的大小调式则有所不同，它们是自然大调与自然小调在长 期的音乐实践中相互渗透的结果。与自然大小调式比较起来 . 和声的与旋 律的大调式具有一定程度的小调色彩，和声的与旋律的小调式具有一定程 度的大调色彩。 3 、一定程度的小调色彩的大调式 4 、一定程度的大调色彩的小调式 4 、大小调式音级的特性 稳定与不稳定 Ⅰ Ⅲ Ⅴ 为稳定。 Ⅱ Ⅳ Ⅵ Ⅶ 为不稳定。 从音级的横向关系来看， Ⅰ 中心音 任何情况下稳定。 Ⅴ 为支柱音 , 稳定性仅次 Ⅰ 级， Ⅲ 级稳定性次之。 第七章 调、调式、调性 调、调式、调性三者有着密切的关系，由于调 与调式紧密相连，因而使用调与调式经常相混， 比如，我们常说的“十二个大调、十二个小调、 十四个大小调、八十四调等”，这里的“调” 指的是调式，它包含的是结构问题。而常说的 C 调、 D 调、 F 调等又是我们通常所说的“调”， 它包含的是高低问题。调与调式相结合所表现 出的特性就是调性。可以看出调、调式、调性 三者虽有着密切的关系，但有着不同之处，下 面我们分别进行阐述。 第一节 调及调的五度循环 一、调概念 ：由七个基本音级所构成的 音列的音高位置，叫做“调”。 前面我们讲过，基本音级就是 “ CDEFGAB” 七个音。那么将基本音级 放在 C 的位置，就是 C 调 ，将基本音级放 在 G 的位置，就是 G 调，将基本音级放在 F 的位置，就是 F 调。应该注意的是，基 本音级不管放在什么位置，它的内部结 构不能改变。 基本音级的内部结构 ： 半音 半音 C D E F G A B C 可以看出基本音级的内部结构中，除了三级和四级、七级和 一级音之间为半音关系外，其它各音之间都是全音关系。现 在 C 音的位置上（即从 C 音开始的），因此是 C 调。 那么，我们把基本音级的音，都移高纯五度，移到 G 的位 置，（即从 G 音开始），也就是 G 调。如： 半音 半音 可以看出，在 G 调中，第七级音 F 必须升高半音，才能使基本音级的内 部结构不变，也就是说在 G 调中，所有的 F 音都是升高半音的，为了记 谱方便，我们把这个 F 音的升号统一放在谱号的后面，就成了 G 调的调 号。 同理、我们把基本音级的音，都移低纯五度，移到 F 的位置，（即从 F 音 开始），也就是 F 调。如： 半音 半音 可以看出，在 F 调中，所有的 B 音都是降低半音的，为了记谱 方便，我们把这个 B 音的降号统一放在谱号的后面，就成了 F 调的调号。 小结： 将基本音级的音，每变换一次高度，也就是每变换一 次音高位置，就产生一个新调，这样，就可以获得许 许多多个不同的调。每个调都有代表这个调的调号。 二、升号调与降号调 由由七个基本音级所构成的调，也就是 C 调，叫做“基本调”。 由基本调开始向上移动位置，所产生的都是升记号，叫升号调， 由基本调开始向下移动位置，所产生的都是降记号，叫降号调。 1 、升号调 由基本调开始向上，按照纯五度连续相生各调。如： 以上可以看出，由基本调开始向上，按照纯五度连续相生各调， 依次可以产生 G 调、 D 调、 A 调、 E 调、 B 调、 ﹟ F 调、 ﹟ C 调、 等等。并从 G 调的 ﹟ F 开始，每产生一个新调，其调号也按纯五 度关系向上增加一个升号。升号顺序为： F C G D A E B Fa Do Sol Re La Mi Si 升号调各调的