第三章影视与文学的差异与相通性.pptVIP

第三章 影视与文学的差 异性与相通性 ? 影视改编在中外都是一种十分普遍的现 象，但是在学术史上却引起了长久的争 论。尤其是在电影和文学的关系方面， 主张电影是一门独立艺术观念的人，经 常要在理论和实践上刻意强调电影艺术 自身的完整性，因而极力排斥所谓文学 的影响 ? 从商业和市场的角度看，只要有观众和票房 收入，改编就不是什么问题。但从艺术的角 度看，改编是否妨碍了影像的艺术表现，改 编是否能够表现原作的意图以及是否能达到 原作的艺术水准等都成了问题。如果改编真 的妨碍了影像的艺术性表现，或者改编后的 影视作品歪曲了原著的精神、无法达到原作 的艺术水准，那么，改编还有什么意义和价 值呢？是否为了保持文学或电影、电视剧各 自艺术的纯洁性，而索性隔断它们之间的联 系？ ? 学者们的研究脉络对于我们把握两者的关系仍具有 启发性的意义。研究者们在思考改编的合法性问题 时，首先想到的是对文学与影视（集中于电影）异 同的比较 ? 两者的叙述手段的差别在于：文学使用的是语言， 而影视使用的是影像。但是，随后对相关问题的争 论就出来了。一种观点认为，文学语言的使用需要 一定的抽象能力和思辨能力，而影像似乎只是一看 就能明白的东西，甚至不需要学习和思考 ? 另一派的观点与之针锋相对，即认为电影同样可以 表现复杂的思想和意识状态 第一节 影视与小说表现形式的比较 ? 一、强调两者差异性 的观点 ? （一）布鲁斯东的观点 ? 美国学者乔治 1957 年出版的《从小说到电 · 布鲁斯东在 影》一书，在强调小说和电 影差异性方面比较具有代表 性。该书引用了许多学者、 作家的观点，用以表明在视 觉形象手段和文学语言手段 之间存在着巨大的难以逾越 的鸿沟 第一节 影视与小说表现形式的比较 ? 一、强调两者差异 性的观点 ? （一）布鲁斯东的观点 ? 1 、小说和电影的源流 ? 早期电影具有的两个基 本属性特征： ? 其一，单纯的娱乐性 ? 其二，归属于民间艺术 一类 ? 早期的活动电影的最合 乎当时广大观众口味的 题材： ? （ 1 ）情节奇特的事件 ? （ 2 ）庸俗的滑稽事件 ? (3) 较含蓄的色情画片 上的那种场面 第一节 影视与小说表现形式的比较 ? 一、强调两者差异性的观点 ? （一）布鲁斯东的观点 ? 1 、小说和电影的源流 ? 在谈及小说时，布鲁斯东并没有去追溯小说 的形成历史，他似乎在有意回避这样的事实， 即小说诞生之初，亦同样是为了满足人们的 兴趣爱好，引发人们激动和喜悦的消闲之物 ? 现代小说的语言不再描述形象，在语言的书 写中，有形的、外在的现实已经不复存在， 甚至就连幻象也难以形成 第一节 影视与小说表现形式的比较 ? 一、强调两者差异性的观点 ? （一）布鲁斯东的观点 ? 2 、电影与文学手段上的差别 ? 布鲁斯东认为，电影手段与技术和设备无法分开， 同时也与它拍摄的物质世界的对象难以分离 ? 在此基础上，布鲁斯东引用了爱因汉姆的观点，认 为电影中的影像难以表达象征的意义 ? 布鲁斯东提出，语言形象和摄影形象的根本性差别， 正是在于它们对象征手段的依赖程度，而从象征手 段到形象需要经过一个思考的翻译过程 第一节 影视与小说表现形式的比较 ? 一、强调两者差异性的观点 ? （一）布鲁斯东的观点 ? 3 、两种观众和两种神话 ? 布鲁斯东认为，文学和电影各自依存于特定 的读者和观众（尽管两者之间也存在着互有 交叉的事实），但是，各自的读者和观众的 要求决定着艺术的内容，并且影响着它们的 形式 第一节 影视与小说表现形式的比较 ? 一、强调两者差异性的观点 ? （一）布鲁斯东的观点 ? 3 、两种观众和两种神话 ? 由于布鲁斯东在前面已经断定电影的观众以 底层群众为基础，所以他很自然地宣称电影 的内容则来自于“群众性的艺术” ? 电影却通过经过冲淡或修饰的形式，把这些 程式固定下来，形成了一种统治一切的传统 第一节 影视与小说表现形式的比较 ? 一、强调两者差异性的观点 ? （一）布鲁斯东的观点 ? 4 、关于空间和时间 ? 布鲁斯东认为，从结构原则上看，“在小说中时 间是首要的，在电影中空间是首要的” ? 他之所以强调时间对于小说的重要性以及空间对 于电影的重要性问题，主要还是基于现代小说的 “内向化”倾向 ? 布鲁斯东进一步突出了所谓现代小说描写的是 “看不见的生活”领域，即现代小说以表现梦境、 幻想和记忆这类个人意识的东