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第一章 影视理论概述 影视广告理论第二讲 一、电影依靠人的心理解读 核心观点：电影不存在于银幕，只存在于观众的头脑里。 盗梦空间，片段：24 1、跟戏剧相比，电影是平面化的。 大型实景戏剧演出 2、景深 造成深度感：心理深度影响“物理深度”。 景深效果 那么什么是心理深度？被压缩的时空，在心里得以还原。 3、格式塔心理与完形。在观察现象时，会以主观经验“还原”现象。 格式塔似动现象是指，两个相距不远、相继出现的视觉刺激物，呈现的时间间隔如果在1/10秒到1/30秒之间，那么我们看到的不是两个物体，而是一个物体在移动。 4、运动感：24格/秒。 5、特写将注意力具象化。 6、“闪回”将过去和想象具象化了 7、情感：心灵的触动器。 二、影像是一种符号 语言学意义上的符号（象征符） 反对：语言学意义上的能指与所指非同一物，所以是为表意而生的。影像则再现它自身？ 赞成：电影表意不取决于单一影像，而是一个影像关系，因此蒙太奇才有了存在的根基。 电影符号：同样是再现物的意义。 否则下面两个场景就应该是同样的意义。 1、影像具有表意性 2、影像不是一个固定符号，一个能指有不同所指 3、人的心里有一个“前逻辑”决定人们对影像世界的建构性理解。 4、影像符号的镜头内外表意 5、一个所指可以用不同能指表现 6、电影中没有固定符号编码 三、电影的叙事技巧 前面两大理论从外部，尤其是受众心理、意识为视角，而叙事技巧则从内部，故事本身出发。 第二实践专题 追逐镜头拍摄技法 追逐镜头的拍摄技法 一、紧跟被追逐者 拍摄方法： 二、长焦摇拍 拍摄方法： 三、狭窄空间中的追逐 拍摄方法： 四、宽阔空间中的追逐 拍摄方法： 五、制造恐怖 拍摄方法： 六、看不到的追踪者 拍摄方法： 七、突然袭击 拍摄方法： 八、追踪的脚步 拍摄方法： CIAO！ 《猜火车》：8分51秒 充满了对欧洲80年代的怀旧情绪，又充满了预言感。因为也许再过30年，中国将迎来自己的垮掉的一代。 影像的意义不在于再现它所表现的事物，而在于它是个美丽的符号。 所以，同样一张脸上下文不同，就会有不同的情景和意义。 《库里肖夫》实验 比如《山楂树之恋》，市场、观众反应反差大，为什么？ 前逻辑：现代爱情已经建构在物质的基础上了。 相反《蜗居》和马诺却成为了共识！ 镜头内：通过影像组合表意（蒙太奇） 镜头外：人的常识和完形。 《关于我母亲的一切》1:18:02 比如： 痛苦用什么表现？ 《霸王别姬》：2小时43分 同样一组符号，在不同上下叙事的关系中，表达不同意义。 比如：流泪一定是痛苦吗？ 我是猪。用电影语言怎么表达？ 1、什么是话语？ 话语：陈述的方式，必须以讲述者和聆听者的存在为前提。 2、电影话语的功能富于双重性： 是叙述的建构，同时又把它规定为纯粹的电影构思 让我们体会不到叙事方式，而只是感受到事件本身。 《通天帝国之狄仁杰》与《山楂树之恋》之间叙述上的区别。 拍摄追逐镜头，是否一定需要出现两个人？ 镜头中一直只有逃亡者，而迟迟不出现追逐者，会给观众一种恐怖感和期待感。 （1）首先要向观众交代，被追逐者是在被追，而不是跑着玩而已，所以可以让被追者跑得艰难点。 （2）摄影机一定要离演员很近，使用广角镜头，广角镜头能拍出很强的动感。景深会变大，使背景变得宽阔。 （3）拍摄过程中，摄影机要与演员保持相对一致的距离。 （4）演员要在画面中间，最好不停地改变奔跑的方向。 一般而言，追击的场面很简单，就是一个人在前面跑，一个人在后面追着，但是如果换个拍摄角度，就能制造出更为强烈的紧张感。 逃亡者从镜头前跑过，而追踪者却径直朝着镜头跑来。 《指环王》56分 （1）选择长焦镜头，保证主题清晰，背景虚化，跟着逃亡者拍摄。 （2）奔跑过程中，最好有树或者其他障碍物从演员身边闪过。 （3）利用长焦的压缩感，来控制摄影机离被摄对象的距离。 （4）注意拍摄这样的场景时，一定要拍清晰被摄对象。 如果需要制造紧张感，可以设计演员在狭窄的空间里跑。跑到无处可逃，就预示被抓的结果。 采用广角镜头。 （1）找一个不太大的巷子。 （2）镜头设计在逃亡者正面，让演员朝着镜头跑。 （3）广角镜头可以拍进更多空间，也可以提高奔跑速度。 （4）摄影机摆在巷子中间，演员朝着镜头跑过来，快要撞上摄影机时，变成摇拍，演员这时要回头看，制造紧张感。 （5）摄影机角度微弱仰拍，当演员跑过摄影机时就可以停拍了。 在追逐场景中，给逃亡者设计一个目标，一座房子或者其他，这样观众会觉得这个是一个关键，很重要，但是不知道结果怎样。 采用长焦与广角镜头。 《躲猫猫》片段；1小时14分 （1）拍摄逃亡者，让逃亡者朝着房子跑去，这个时候摄影机则从后面以更快的速度跟上来，给人感觉是就要被追上了，用长焦压缩空间。 （2）拍摄追踪者，则摄影机在追逐者正面倒退着跑，速度