浅析冯小刚电影的艺术特色.pdfVIP

浅析冯小刚电影的艺术特色 摘 要 ：冯小刚作为我国银幕上一位异军突起的导演，曾致力于对 意识形态下所形成的电影模式的反叛，致力于电影艺术潜力的感性挖 掘。1997 年他开创了内地贺岁片的风潮，并始终把注意力集中于喧闹 的当代都市生活和市井平民的精神状态，他的电影继承了王朔小说中 的戏谑、 等特点，对人生的调侃和对大众文化的嘲弄推向了极致。 本文试图归纳出冯小刚电影的叙事规律，以期从中折射出冯小刚电影 的艺术特色，为今后对冯小刚电影的艺术特色有新的理解和思考。 关键词 ：冯小刚，贺岁电影，艺术特色，传播策略 Analysis the Art of Feng Xiaogang’s movies Abstract: As an outstanding director in China’s movie industry, Feng used to be a rebellion of the old forms which were established with ideology and devoted to discover the potential of art. In 1997 he set the starting of new year’s film in mainland, focusing on the city life and civilian’s psychosis. Meanwhile his movies inherits Wang Shuo’s novels characteristics-Irony and Banter, and enlarged the “game” to the entertainment of life in the movies. He has created his rules of his commercial movies and used the proper ways to promote the movies. And in this way could Feng becomes the benchmarking in China’s movie industry. Key words: Feng Xiaogang, New Year’s movie, Art characteristics, spreading methods 引言 90 年代以来，一方面我国电影随着市场经济的逐步建立，为电影 的发展扫清了诸多障碍，创造了 电影发展的良好契机，但另一方面由 于市场开放，好莱坞电影始终笼罩着中国 电影，本土国产电影的创作 数量逐渐下滑，电影票房市场也一蹶不振， 电影的发展似乎遇到了瓶 颈。但冯小刚导演作为一名非科班导演，1997 年创作的《甲方乙方》开 创了内地贺岁片的风潮，并且多部作品都获得当年票房市场的冠军， 也为奄奄一息的中国本土 电影注入了一剂强心剂，不论是他独特的“冯 氏贺岁片”，还是艺术电影《唐山大地震》、《温故一九四二》，都有不俗 的表现。他能在商业片和艺术片都获得票房市场的成功，这是能引人 深思的。他的电影艺术特色有哪些？在商业和艺术间的如鱼得水能够 带给我们那些启示呢？ 一、小人物简单欲求的平民化表达 从 1997 年开始，冯氏贺岁片高扬“贺岁喜剧”的旗帜，针对最佳放 映档期，演绎社会关注的情感 问题，冯小刚开拓了本土娱乐电影的制 作策略。他连续拍摄了三部贺岁喜剧片，分别是《甲方乙方》、《没完没 了》、《不见不散》，这几部作品自始至终突显着颜色分明的艺术格调 以及与众不同的精神气质，贺岁喜剧片也就成为了他电影创作的最主 要类型之一。 冯小刚导演的三部贺岁片自始至终贯穿着他的大众文化思想。 他的贺岁片的活力来自一种与大众保持美妙的和谐一致的运作方式。 在主题选择上，选择以变化着的大众的观念和审美趣味为创作的轴心， 在平民化、草根化中推动故事发展，拒绝表达人生哲理、拒绝涉及政 治话题、拒绝宏大及富有深度的叙事，完全按照社会中下阶层市民的 原则，即使会遭受专业影评家对于影片通俗、低俗、难登大雅之堂的批 评和指责，仍然选择符合普通市民的平日生活并在此基础上来进行故 事架构。在总的倾向上，追求明白晓畅的电影风格以及透明的 电影表 达。不像中国某些传统电影因为追求探索性、实验性和个人经验表达， 往往追求运用晦涩的，甚至难以理解的电影语言，他在创作思想上绝 对追求与大众的