周信芳的艺术风范与演剧理念(上).docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 周信芳的艺术风范与演剧理念(上) 黎中城 周信芳，艺名麒麟童，1895年1 月14日生于江蘇淮安清水浦，那里也是另一位京剧泰斗梅兰芳的师父王瑶卿的故乡。父亲周慰堂是早年下海从艺的宁波世家子弟，母亲许桂仙是游走于江湖的戏班女伶。因为贫困和漂泊不定的生活，小周信芳只读过两年私塾，便辍学习艺。他之所以取了个响亮吉祥的艺名麒麟童，是由于一次偶然的笔误。因为他从小学戏，七岁登台，人们便称之为七龄童。随着时光的流逝，他又先后数次更名，小神童、七灵童、万年青、时运奎……却始终没有一个满意的定名，到了十二岁那年，在一次演出时，照例要在戏园子门口的水牌上写当天演出的戏目和演员。那位粗心的老先生光听口述，不看戏单，把七灵童错写成了麒麟童，不料就此一举成名，从此麒麟童的名字，随着他本人技艺的不断精进，迅速流传开来，并且越演越红，终于响彻九州。 俗话说：台上三分钟，台下十年功。尽管麒麟童这个艺名十分响亮、吉祥，但周信芳的成功却主要靠他辛勤努力，苦苦练就了一身异乎常人的扎实技艺和深厚功底。 他自幼勤学苦练，深得前贤真传，从小受谭鑫培、孙菊仙、王鸿寿、李春来等“鼎甲”级大师的熏陶和传授，有瓷实的武功底子，有过硬的唱念基础，精于四功五法，擅于把握节奏，做到文武昆乱不挡，能熔旧剧新戏于一炉。虽然他学历浅薄，却能编、能导、能演、会谱曲、会写文章、会经营。丰富的舞台实践经验，更使他有了深厚的艺术积累，能游刃有余地活跃于全国各地的舞台。 梅兰芳说过：一个演员，要演满20XX场戏，才有可能真正成为好角儿。周信芳也曾说：一个好演员总要演过2500场戏才行。那么周信芳自己毕生演出过多少场戏呢？由上海京剧院和周信芳艺术研究会联合组成的《周信芳全集》编辑部，经过近两年时间的调查，从已经搜集到的25000多张演出广告中统计，大师从1906年开始，到1965年为止，有案可查的剧场演出，竟达到近120XX场之多。加上没有广告记载的演出，估计将超过15000场戏。大家知道大师在世八十个年头，也就是29000多天时间，扣除童年和晚年的岁月，扣除赋闲和受迫害的日子，有可能活跃于舞台的，也就是不到两万天时间。可就在这不到20XX0天时间里，他演了15000场！这是怎样的演法呢？原来除了一年365天每晚登台之外，每周三、六、日都要加演日场，而不论日场夜场，不管主角配角，周大师都会在台上露面。尤其在他的青壮年时期，每年一般要演400场戏。最多的一年（1930年），他竟在上海丹桂第一台连演了497场。这是多么惊人的数字！可见，周信芳的艺术，不是某媒体、某报人吹嘘炒作出来的，它是通过本人无数个日日夜夜的舞台实践，千辛万苦逐渐积累而成的。 也许有人会问：像周信芳这样从名不见经传的童星到闻名四海的大角儿，历来也不乏其人。同一时期、同一行当的老生名角有南麒北马关外唐，还有北京“余言马高”“马谭杨奚”前后四大须生等等。何以只有周信芳能独占鳌头，与梅兰芳双峰并峙，成为京剧界最有代表性的人物呢？有人推测，那是因为他政治上追求进步靠拢中国共产党的缘故;也有人猜想，因为他的人脉广，交结许多当权的朋友和社会名流…… 其实，与其说他喜欢结交名流，还不如说名流喜欢结交他，因为同气相投而惺惺相惜。与其说他追求进步靠拢党，不如说党需要团结他这样有正义感、爱国心和广泛影响、崇高声誉的艺术大家。要是把事情发展先后顺序弄颠倒了，就难以得出合情合理的结论。周信芳和他创造的麒派艺术，其广泛影响和崇高声誉，完全是基于他的艺术所拥有的惊人魅力，那是早在他结交名流、追求进步之前就已客观存在的。 梅兰芳先生对周信芳有过非常客观的评价，他说“周信芳先生是我们戏曲界具有高度成就的一位先驱者”，“他的麒派艺术，在大江南北普遍流行，而更能独树一帜”。当伶界大王谭鑫培被人们奉为剧神、老生行当无不尊谭的时候，国学大家顾颉刚称道周信芳是“学老谭最好的生角”“老谭之后，只有周信芳能达到角色和演员浑然一体的境界”。人们赞誉他为“扮什么像什么，演什么好什么的全才生角”、“领袖艺员”。更有甚者，京派老生演员张春彦撰文说道：“把北京所有的名老生放在一只锅里熬膏，也熬不出一个麒麟童来。”话语尽管有些夸张，但也并非完全没有根据。 从20世纪一二十年代起，周信芳创立的麒派艺术，在我们国家这片幅员辽阔的土地上，就已有很大的影响。到了二三十年代，几乎全国各地的京剧舞台和团体，都无可避免地受到这一南方流派的辐射。具有独特风采的麒派唱腔风靡远近、老少学仿，乃至大街小巷随处可闻，真达到了“满城争唱萧相国，四海齐呼打严嵩”的空前盛况。 麒派艺术得到有识之士的广泛认同。周信芳旗下门徒的数量、声誉以及在观众中的影响，曾一度令其他各种流派的宗师难以望其项背。周大师16岁