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凌云健笔意纵横 我们可以把二OO三年和二OO四年视为辽宁散文再度沉潜探索、寻求新的超越的时期。前不久，通过第四届辽宁文学奖·辽河散文奖对这两年创作情况的检阅，我们惊喜地发现辽宁散文创作正在突破局限，向更广阔的视域和更深邃的生活开掘，总体风格上呈现出一种清新自然、浑厚开放、气宇轩昂的境界。具体来说，在题材选取上，既有对日常生活的诗意表达，又有对社会时弊的痛切针砭；既有知识分子的心灵独语，又充满对大众的人文关怀；既有对独特地域文化和历史事件的深度观照，又有人在特定历史文化氛围中精神气质和思维方式的奇特表达。最值得嘉许之处是，在辽宁散文创作队伍中，一方面成熟作家力作迭出，另一方面，有一股新生力量化蛹为蝶、破茧而出，把鲜活涌动的青春气息吹进文坛，也预示着我省散文创作再度辉煌的前景。如果从表现生活的维度上透视，我认为此次评奖，可以折射出这两年来辽宁散文创作的主要特点： 一、对地域文化的深度开掘。本次评奖的明显亮点之一，是关注东北和辽宁地域文化的作品普遍看好。作家们多能选取自身熟悉的视角，对地域文化现象作历史的梳理和现实的表达，并推而广之，呈现出带有民族生命力的特色。马秋芬作为土生土长的东北人，曾经用她浑厚、饱满、苍凉的笔触勾勒了老沈阳的历史文化和心音脉动，把“人与城市的灵魂归一”演绎得力透纸背。而长篇散文《到东北看二人转》是她继《老沈阳》之后的另一部史志性作品，她紧扣“土俗”二字，解析东北草根艺术二人转三百年沿革流变的方方面面，以小说家擅长塑造人物的灵动之笔，把二人转当成一个东北黑土地上土生土长的“人”来写。在叙事中赋予了二人转独特的东北性格和曲折命运，采用大量东北民众的方言俚语，介入个人感知之后，再艺术地呈现，和谐、鲜活、充满趣味。作品的语言风格总体上是幽默和俏丽，把二人转所代表的东北地域文化那种亦悲亦喜亦雅亦俗的性格表现得淋漓酣畅。作品在体裁上也有创新意义，既有主观的回忆录式的叙事，小说式的人物塑造，又有理性的学术研究式的分析和论证。几种文体结合运用，转换自如，浑然天成。充分表现了作者驾驭题材的高超能力。 李学英的散文随笔集《笔走龙源》，采用人文考古的形式，探察三燕故都辽西重镇朝阳文明的足迹，从古老智慧中寻找现代灵感，其真诚、毅力和甘于寂寞的精神都是值得钦佩的，正如有学者所评价的：“这些介绍和考证把我们的眼光和思绪引向民族的远古，引向辽西广阔的原野，发思古之幽情，念文化之精灵”。作品内容涉及红山文化、古生物化石、三燕故都遗址等物质性文化遗产，还有皮影、剪纸等许多非物质文化遗产，从中反映出凌河之滨辽西文化的历史渊源，以及它区别于其它地域文化的鲜为人知的个性特色。作者努力追求学术性和艺术性的结合，语言朴素、灵动，行文轻松自在，脱离了这类书籍常见的枯燥与呆板。作者还把女性视角的细腻浪漫与历史的厚重苍凉结合在一起，成功地展示了故乡文化底蕴的深厚和作为一位辽西女作家对乡土家国的深切眷恋。 二、对社会现实及体制弊端的批判。杂文作为散文中的另类，在政治话语时代几度辉煌，但受商业时代大众消费文化的裹挟，近年明显呈现边缘化趋势。但作为社会正义代言者的知识分子，面对社会的弊端不会熟视无睹，势必责无旁贷地承担起“庙堂与江湖”的双重责任。董伟的杂文集《100个食客》以作者熟悉的官场状态作为文学创作的切入点，形象深刻地揭示了机关作风方面存在的问题，批评了人事制度方面存在的不良风气和渗透到社会生活各个领域、各个方面的不正之风，显示了作家应有的社会责任、道德良知和对特殊人生的诗意理解，具有很强的思想力量。作品分寸感很强，对各种不良风气，有批评但不疾言厉色，有愤怒但不睚眦尽裂，语言精练，能够将公共话语提炼为文学语言，并有一种娓娓道来的亲切感，给杂文的体裁赋予了散文的从容，随笔的睿智，整体优势仍很明显。可以说，这是一部知人论世，观照人心的作品，也鲜明地体现了作者的人文情怀和人格风范，除此，李成汉入围作品《退进集》中的“激浊扬清”、“点击世相”、“由此及彼”等篇章也以一种朴实、敦厚的平民立场、近距离地直面现实，干预生活，批判弊端，抨击丑恶，每每有精辟的解析，独到的见解，表现了他出自本真的理想与爱憎和高度的使命感与责任感。两人的作品不仅继承了杂文的战斗传统，而且更关注当下社会人生的种种积弊，具有鲜明的时代感，也反映了知识者的正义感和思想高度。 三、对日常生活的诗意回归。近年来日常生活审美化成为热门话题，日常生活作为独立的美学范畴正受到人们的广泛关注，甚至被赋予了至高无上的意义。辽宁散文作者凭借敏锐的感触，对日常生活加以审视，达到了一种诗意回归的境界。获奖作家齐明达机智地规避了当下大众文化时代都市主义的喧嚣，重拾弥足珍贵的乡土记忆。散文集《院子里的事情》围绕着辽西一个农家小院展开行文，在极其有限的空间内，充分挖掘了风物背后的人和人