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* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 杨柳、晓风、残月组成怎样的景象? 晓风:早晨的风,深秋的早晨, 清冷的风,身冷心更冷。 残月:圆月是团圆的象征,残月喻示着离别。 将“柳、风、月”这些古人经常用来表达离情的象征物恰到好处地组合在一起,构成一幅相思的画面,表达出自己悲伤的心境,此句成了柳永婉约词风的经典名句。 秋风吹不尽,总是玉关情.-----李白 酒 杨柳 晓风 残月 离别愁 作者的想象是否到酒醒结束? 此去经年 今宵酒醒 两情相悦,被迫分析,柔情蜜意,欲诉无人,将不忍离别推至高潮! 1、下阕写了哪些内容? 2、全词按什么顺序来写? 想象别后的凄清景象 时间顺序 眼前之景 想象之景 实 写 虚 写 课堂小结 上阕写临别时留恋难舍的情景。 下阕写离别后孤独痛苦的心情。 黯然销魂者,唯别而已矣。 ——江淹《别赋》 离别环境 离别场面 此去行程 寒蝉 长亭 骤雨 烟波 暮霭 楚天 离别难 离别时难分难舍的心情 无绪催发 泪眼无语 凄切悲凉 难分难舍 惆怅伤感 融情入景 (实) (虚) 上阕: 下阕如何抒写离情? 起笔以“念”字推展开去,再用“更那堪”翻进一层,突出当秋而悲,甚于常情。然后驰骋想象,以情带景的,唱出名句“杨柳岸晓风残月”。又进一步推想到离别之后惨不成欢的情景,最后以“此去经年”的孤寂冷寞来收束整首词,既突出了前景渺茫,又表露出余恨无穷的哀怨。 想象中的别后情景 思念苦 今宵酒醒 此去经年 杨柳 晓风 残月 好景虚设 风情难言 酒醒伤情 惨不成欢 过 渡 伤离别 清秋节 因情造景 情景交融 下阕: 从整体上看,这首代表柳永婉约风格的千古名词, 以“伤离别”为中心: 先写离别之前,重在勾勒环境、描摹情态; 再写别后想象,重在刻画心理。 全词情景交融,情深意挚,凄楚动人,具有极强的感染力,展现了柳词婉约美的魅力。 常言借酒消愁,李白说“借酒消愁愁更愁。”酒醒之后,愁痛更深。 对酒当歌,人生几何。 ——曹操 明月几时有,把酒问青天。 ——苏轼 抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。 ——李白 酒入愁肠,化作相思泪。 ——范仲淹 三杯两盏淡酒,怎敌它晚来风急? ——李清照 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。 ——王维 柳谐音留,古有折柳赠人表达挽留之意的习俗。柳勾离愁,又何况是深秋残柳? 昔我往矣,杨柳依依; 今我来思,雨雪霏霏——《诗经》 杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽,借问行人归不归? ——无名氏《送别》 年年柳色,霸桥伤别。 ——李白《忆秦娥》 绿杨陌上多别离。 ——温庭筠 古语有云:自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人伤感的季节。晓风轻拂,带来的并不是快意,而是凉意,凄凉的感觉。 风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。 ——杜甫《登高》 风萧萧兮易水寒, 壮士一去兮不复还! ——《史记·刺客列传》 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路. ——晏殊《蝶恋花》 月有阴晴圆缺,人有悲欢离合。月是离合的象征,何况是残缺不全的月,最易引起词人的愁思。 春花秋月何时了,往事知多少 ——李煜 月有阴晴圆缺,人有悲欢离合 ——苏轼 鸡声茅店月,人迹板桥霜 ——温庭筠 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。 去来江口守空船,绕船月明江水寒。 春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。 ——白居易 词即合乐的歌词,是隋唐时期音乐革新的产物。隋唐时期,从西域(还有外国)传入的音乐逐渐和汉族的传统音乐融合,产生了燕乐,又称“俗乐”。它是当时传播最广、最有群众性和具有强大生命力的抒情音乐。词,就是和这种新兴音乐的乐曲相配的歌词。 词产生于唐,流行于五代,极盛于宋代,衰微于元明,复兴于清代. 词1 词有“令”、“引”、“近”、“慢”等。 五十八字以内为小令,五十九字至九十字为中调,九十一字以外为长调。 ——清代毛先舒《填词名解》” 基本分为:婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物:李煜,晏殊,柳永,秦观,周邦彦,吴文英,李
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