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中国古代文学复习资料（元、明、清） PAGE 2 元代文学 元诗“四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯 元代少数民族诗人中以萨都剌的成就最高。 元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 .元杂剧体制 （1）基本结构形式：四折一楔子 （2）演唱形式：一角主唱 （3）剧本形式：曲、白、科和题目正名 5.关汉卿杂剧： 社会剧：《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》 爱情剧： 《望江亭》《拜月亭》《救风尘》 历史剧：《单刀会》《西蜀梦》 6.窦娥悲剧造成的原因 1.直接原因 （1）政治原因：封建官吏的贪赃枉法、官府衙门暗无天日草菅人命造成了种种悲剧。 （2）经济原因：高利贷的残酷剥削逼得人们走投无路。 （2）社会原因：流氓无赖的凶恶残暴、社会秩序的混乱威胁着人们的生命。 2.深层原因（悲之所在） （1）贞节：第二折面对张驴儿药死“公公”的威胁：“我一马难将两鞍鞲，想男儿在日，曾两年匹配，却教我改嫁别人，其实做不得”；第四折鬼魂向父亲申诉“我不肯顺他人，倒着我赴法场；我不肯辱祖上，倒把我残生坏”； （2）善良：第二折拷打婆婆“休打我婆婆，情愿我招了罢……我若是不死，如何救得你”；第三折行刑前绕道避开婆婆”； （3）孝顺：第一折“我将这婆婆侍养，我将这服孝守，我言词须应口”；第四折窦天章堂审：“本一点孝顺的心怀，倒做了惹祸的胚胎”。 7.《窦娥冤》艺术成就 （1）艺术形象：窦娥。 ①窦娥性格的丰富性。 在她身上，既有善良温驯、孝顺忠贞的一面，又有刚强倔强、反抗邪恶的一面，是二者的对立统一。同时这些优秀品质还和一定程度的封建伦理道德观念揉和在一起，使之成为下层女子的典型代表。 ②窦娥性格的发展性。 窦娥从恪守妇道的平凡女子转变为敢于叱天责地、痛斥官府的反抗者，其性格是随着现实矛盾斗争的发展而逐渐变化的，作者对这一转变过程进行了精心描述，既有连续性，又有阶段性，极富层次感 （2）创作手法：现实主义与浪漫主义相结合。 （3）语言风格：语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的雅俗共赏。 （4）剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。 8. 北曲中的压卷之作：王实甫《西厢记》。 董解元的《西厢记诸宫调》： 取材于唐代小说。 9.“曲状元”：马致远 10.四大南戏：《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》 11．“南戏之祖”：高明《琵琶记》。 12.散曲：是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套数、散套。 13.元杂剧兴盛的原因。 （1）国家统一，经济发展，城市人口大增，为杂剧兴盛创造了物质基础与群众基础。 （2）统治者爱好、需要和利用，直接促进杂剧发展。 （3）新型剧作家群的出现，思想控制的相对宽松和“书会”活动的开展，有利于繁荣剧本创作和提高杂剧艺术质量。 （4）中外文化交流，北方民族音乐传入，有助于丰富杂剧表演。 （5）能反映生活、表达人民的情感与愿望，为人民所关注和热爱。 （6）戏剧艺术经长期孕育而趋于成熟。 14.南戏：南戏是指宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形式，它最早起源于浙江温州一带，又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。 15.元代散曲创作中，涉及的主题最多的是男女情爱 16. 元代四大爱情剧：白朴《墙头马上》、关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》 17.纪君祥《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧。 18.郑光祖：《倩女离魂》 19.以汤显祖为代表的临川诗派影响较大的戏曲流派之一。 20.散曲的美学特质 （1）浓重的市民情调。 （2）淋漓尽致、显豁直露。 （3）体式奇、表现巧。 （4）潦例文人的特殊格调 21.《西厢记》的戏剧冲突 （1）相互制约的两组矛盾 第一组：封建势力和礼教叛逆者的矛盾 第二组：莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾 两组矛盾形成了一主一辅两条线索，它们相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。 （2）冲突第一次激化 当张生计退贼兵，老夫人突然赖婚，封建势力与青年一代的矛盾激化。 （3）第二次矛盾激化 在“赖简”一折，作者淋漓尽致地展现了他们之间的性格冲突，将戏剧冲突转移到青年一代的内部，这正是从另一个角度，表现封建 （4）第三次冲突激化 “拷红”一场，老夫人用泰山压顶之势拷问红娘，被红娘以四两拨千斤的办法消解，让观众认识了封建力量外强中干的本质。 22.《西厢记》的艺术成就 （1）体制上：突破了元杂剧一本四折的通例，多达五本二十一折。这种体制上的突破，使情节更为曲折，人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。 （2）结构上：结构宏伟而又紧凑。 （3）人物上：人物性格鲜明。 （4）语言上：语言优美。 明代文学 1.《三国演义》