身段、身法及其韵律.docx

向传统戏曲身段学习，要学到形准神似、神形兼备的民族特色，就要更深一步探索它的 韵律。要详细阐明身段的具体内容，必须结合身段具体舞蹈动作来谈。这里只想谈点有关身 段、身法、韵律方面的常识。 1、身段： 是传统戏曲中的专有名词，是传统戏曲中一个重要组成部分。在传统戏曲唱、念、做、 打的“四功”中，不论那一功都有由内而外、通过形体来表现情节、表达人物思想感情的外部 动作。从最简单的比拟手势到复杂的武打技巧，都蕴含着极丰富的舞蹈动作，这些都称之为 身段。在传统戏曲中，有不同行当的身段，有文和武不同性质的身段，有结合一定情节表演 性的身段，有结合道具、服饰组成的身段，有通过武打、技巧构成的身段 ……等等。 身段一词从字意来讲， “身”是指身体， “段”当术解。简而言之，身段就是形体动的艺术， 侧重指外部的舞蹈技术；当然身段也含有表演因素。戏曲身段经过不断继承和实践，在不断 创造过程中，形成了一种富有民族特色的血路艺术程序，它的一举一动都有尺寸，一看一望 都有规定。因此在塑势造型、形体动作、比拟手势、步法行进、眼法传神上都有它独特色彩 的身法韵律。身段总的说包括神和形两个方面。形是客观存在的外部舞蹈动作，神是表达内 在感情的手段。神，广义地讲是通过内在感情表露在形体上的神态，也是形的动作依据。从 外部技术来讲，神又是指眼神的运用，神和形的凝结才产生身段的身法韵律。神无形则不显， 形无神则僵死。这种神形兼备的舞蹈动作，就称之为身段。 2、身法： 简单讲就是身体动的方法。在身段中，把身体划为 “两轴三面 ”：以腰为大轴、颈为小轴； 头、胸、小腹为三面。在身体动势变化时，大轴运身、小轴运神（眼神） ，以 “两轴”支配“三 面”，术语讲“以腰为轴、 四肢为轮、 轴转轮动 ”，形成以腰为源， 以腰为操纵上下身的总枢纽。 腰是身的主要部分，身是指挥四肢的，所以在手、眼、身、法、步中，虽然各自有法，但常 以身法概括手、眼、步。身段动律要求是牵一发而动全身，一动全动，脉脉相通。手、眼、 步三法的任何局部动，都要服从与身法，所以身法也是四法的总称。下边把四法简单介绍如 下：“手法”包括各种手型姿态。有欲摊先按，欲拍先提，欲托先端，欲推先合的各种变化方 法；有欲指先活腕，指行身必随，活腕圆指的指势方法；有晃手身移，抡臂开合，揉球活肩 的手臂运用方法；有手、眼神徐徐延长的送神；有训练眼神集中、眼神稳定的凝神；有以眼 球迅速鄞上下、或左右、或环转灵活的运神；有利用眼睑一闭一开的眨眼、展眼舒眉的传神； 有眼随手，眼神上下虚、左右褥的用神等方法。 “步法”包括各种脚的位置姿势；慢步划弧行 走的步溘；圆场快跑的步法；云步碾走的步法；有转身运步的步溘；有转换虚实的步法等。 身法从动态上可分为七种动势，计有冲、移、伏、靠、拧、倾、长（音掌） 。现把七种动态说 明如下： “冲”，是以上身的胸向前推出的动势，在身法 “冲”时要从胸大半侧向前 “留八藏二”， 就是身体八分向观众。例如用手示意向前进时，手伸，身随之前冲，这就是以身法加深手势。 “移”，是身体由左到右或由右到左的摆动。例如用形体表现运望时，以上身左右移动来表现 远视。这就是以身法来助视，逢左必右的迂回指势，要以身移动使线形柔和而延长，身法的 “移”，多以肋带身和，术语叫 “冲肋”。“伏 ”在身法中有高低、起伏对比，伏不同于低，伏要 胸向下，体前屈，身法 “伏”要塌腰扬胸，例如老鹰展翅的上身就是伏。 “靠”，上身以背向后 贴为靠，术语说 “前冲，后靠，左移，右摆 ”。身法的 “靠”要以肩领身稍移然后靠。 “拧”以腰 为轴，上下身做相反转，使胸面、小腹不停在一个方向上。拧又分大拧和小拧，小拧转胸， 大拧合腿（就是上身转动时，下身不动，使两腿成交叉状合在一起，例如 “卧云 ”）。“倾”，歪 斜的意思，这里指身向左右偏斜，身法的 “倾”，多是倾肩松腰，冲肋。 “长”，是高起来，身 法的“长”身要求收腹、剑臀气上扬，抻身、拔腰由冲、拧、倾组合身法 “挤”（就是拧身倾肩 前冲），有冲、移、靠三者组合的 “晃”，有由伏与冲组合的 “探”，有以肩划 8 字拧倾组合的 等。 3、韵律：在身段中常以 “韵律 ”二字来要求身段的准确性和浓郁的民族特色，韵律在身段在是 极重要的一个组成部分。它是外部形体动作的要领和规律。用生理来比喻，形体动作是肢体， 韵律比如血液，血液 停止流动，肢体便僵死。术语讲： “无韵则神死，少律则风格无 ”，韵律是衡量身体风格的标 尺。练习身段时经常以 “韵律有无 ”来评价身段的优劣，以 “缺少韵律 ”说明风格之不纯。 韵律从语言来，它是含在字里行间的，是字的韵脚，行的格律。从身段来讲，它是含在神里 形间的，是神的韵味，形的规律。身段韵律就含在身法之中，它是神和形在一定规律要领下、 统一协调表现的整体。身段的 “