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沭阳书画探源 沭阳书画探源 e* t - f+ B! O* F. t8 q3 { 吕述谡 # h4 y G, o z 5 i# M8 E q6 Y; ]- ~1 W 沭阳县历史悠久，文化发达，据历 史记载，已有２０００余年。自唐以来文化名人众多，于书 画为昔贤怡情适性之端，汉唐以来，各擅精微自成名坦。清 末，以周宗濂为代表的书画家画山水（灰堆） ，徐子容、吕 次侯、周莲画山水，周惠擅二笔荷花。韩山吕家山水、西关 刘家花卉，近代四家梅作者魏家西、张德亭、李哲西、孟稼 农。 . L7 [$ m; G! q. A3 E { i2 @ 在对沭阳书画研究中，赵梅林、侍茹等前辈先后发表了 《对清著名山水画家周宗濂初考》 、《水即真水山真山》 、《画 梅名手张德亭》 、《沭阳四家梅》等研究作品，沭城临河轩李 光剑先生在沭阳县先贤书画作品的收藏和研究颇有造诣。笔 者在认真学习上述文章，及李光剑先生的帮助下，经过数年 的收集和整理，试从家族、派系等方面入手，对沭阳书画作 一探考，并请专家指正。 4 @- c. Y1 g1 h I 山水画家周宗濂周宗濂是清著名山水画 家，赵梅林先生对周宗濂先生的研究中是颇有见地的。曾见 载于清冯金伯《墨香居画识》 、民 *国《重修沭阳县志》 、俞剑 华《中国绘画史》和《中国美术家人名辞典》等书。但对其具体生卒情况和艺术成就记载皆欠详，如：周濂（清）字莲 亭，江苏沭阳人，性狷介，善山水。 《墨香居画识》 、《中国美术家人名辞典》 ，周宗濂，字莲亭，安贫乐道。博学，诗书画无不工。善医术，而以画山水见长。性古癖，寡交游。 尝应徐心如河帅聘，意不自适，归结庐：无波画舫，云烟供养，乐天忘年。年八十余，著有《小梅轩诗》二卷，乡贤吕昌际为之序。究其生卒年月无载，可喜我县图书馆所藏其作 的大横披水墨雨景山水一幅， 款为： “道光丁酉三月，时年八十”。道光丁酉为道光十七年， 是公元１８３７年。 按此可知先生出生在乾隆二十三年（公元１７５８年） 。我县清时另一位山水画家徐子容先生生于乾隆四十七年壬寅（公元１７８２年），比宗濂先生小二十四岁。子容先生六十六岁卒于 道光二十七年丁末，即公元１８４７年。 《县志》载宗濂先生“年八十余”。但他到底卒于何年，尚待进一步考证。 - k! J) H, N- F. ]6 s$ A5 M2 W W5 ~ 宗濂先生的艺术造诣， “博学，诗书画无不工， 而以山水 显”。沭阳民间素称其山水画为“灰堆”，并赞誉其用笔之妙用 墨之神韵。 惜今其墨迹已不易多见， 但从所见到他的墨迹中， 足可以说明宗濂先生为清时一位卓有成就的画家。至今我见 过其三幅作品，除上述谈及的其八十岁之作外，还在一位同 志家见其一大中堂 《梵王宫殿图》 。款为：“嘉庆丁卯九秋上”。 嘉庆丁卯即嘉庆十二年（公元１８０７年） ，为先生五十岁之作。此图以淡彩稍工界之法作梵王宫殿于淡墨浑染的烟云之中，表现出若有若无，若隐若现，空蒙的情趣和意境来，显露了他匠心独创的艺术才华，称得上是其中期的成功作品。 据载他著有《小梅轩诗》二卷（此诗卷是否刊印，不详） ，乡贤吕昌际为之序。吕昌际，字峄亭，号莱园，沭阳人。诰授中宪大夫，署山西按察使，分守冀宁道。昌际先生生于雍 正十三年乙卯 （公元１７３５年） ，卒于嘉庆十二年丁卯 （公元１８０７年） ，年七十三岁。昌际先生长宗濂先生二十三 岁，卒年正是宗濂先生作《梵王宫殿图》之年。昌际先生为其《小梅轩诗》作序，应在卒前些年，按昌际先生二十五岁即赴任在外，四十岁前后因“素谈于宦情”，借父殁家居养母至卒未出。昌际先生回里时，宗濂先生还不足二十岁，此诗卷应在三十——四十岁完成，其诗书画中年时已蜚声于世了。我见到先生另一幅中堂山水是在一位友人家，当时仅是三分之一的残片，笔意与其八十岁之作较近，均属其炉火纯青的晚期作品，观这两幅作品，山石纯以水墨烘染，泼墨而下，层次分明，有米氏云山之势，但不用米氏云山加浓、焦墨点簇山头；其人物、树木、屋宇、桥梁用笔粗犷，不象《梵王宫殿图》那样工细：其烟云、雨景全用淡墨渍染、泼而成，整个意境烟云掩映，不取细意，不失天真，呈现了大自然连云合雾，汹涌兴没的神奇之趣。沭阳无崇山峻岭，而他能把 大自然表现得如此意趣盎然。据说他借助宇宙的云海变幻， 每临朝暮，每遇阴雨，于风雷闪电之中，立城头高颠，仰观 烟云吞吐，俯察大地万物， 摄取自然神理， 融汇前人之笔法， 加以提炼概括， 形成了“灰堆”山水。这正与他的“性狷介”，“古 癖、寡交游”，“烟云供养，乐天忘年”的所谓超凡脱俗的思想 是一致的。俞剑华先生谓其为“不明所学者”，因历史上对于 评述宗濂先生画法之文章甚少， 故难以知其艺术师承。 % c [4 K* r, I$ E9 U u 先生是否有子，不详。据载：其女惠、莲，工荷花，亦善山水。 7 }3 r)