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散发人性的光辉 朱践耳在上世纪50年代后期留学前苏联学习深造,期间根据《思凡》这部独幕芭蕾舞剧创作了钢琴叙事诗,它不但是朱老留学期间的一部器乐作品的习作,也是不可多得的优秀大型钢琴作品。它表现了一个青年尼姑在理性与欲念的矛盾冲突中的痛苦,舞蹈自然流畅,着重于人物内心的描写,展现这个青年尼姑既被“神权”束缚,又向往“凡间”生活的思想斗争,富于哲理性。 《思凡》的创作是根据舞剧情节发展为脉络的,故事情节本身具有强烈的戏剧性和矛盾冲突。朱践耳在创作乐曲时充分运用了主、副部主题的鲜明对比,用音乐语言对情节的发展进行深刻而鲜活的描述。 在同时期的钢琴作品中,汪立三的钢琴叙事曲《兰花花》也是根据民歌故事的内容为素材,以民歌曲调作为基础,乐曲既具有抒情性又具有悲剧性,但是像《思凡》这样结构庞大,以奏鸣曲式来呈现和发展戏剧情节、揭示人物的深层内心世界和外部矛盾冲突;通过阴森的引子主题、洋溢青春活力的主部主题、纯洁柔美的副部主题的陈述、对比、交织紧密相连;既有内在的深情,又有交响性的激情的作品是很少见的。 二对《思凡》的音乐赏析 而钢琴叙事诗《思凡》也正是朱践耳交响性思维方面的重要钢琴作品。这部结构庞大的乐曲以奏鸣曲式来呈示和发展戏剧情结、揭示人物的深层内心世界和外部的矛盾冲突。下面从作品的曲式结构来逐步赏析。 1、作品的引子 “引子主题(在低声部)是阴森、可怖的神像”,低音声部四度向下跳进然后二度上行,是贯穿引子部分的主要因素之一;“高声部是佛曲《目连救母》的音调,音响犹如庙堂的钟磐声”。在高声部中,和弦从刚刚开始时四度、五度叠置变成四度、二度叠置,音程之间的紧张度逐渐加大,音响效果也更加不谐和,这也是贯穿引子部分的另一个主要因素。 两个形象鲜明的音调描绘出小尼姑在神的威力下默默朝拜。作者通过音区间的转移、节拍的转换、节奏型的变化、时值的改变以及力度的强烈对比,将一幅禁锢森严、香火缭绕、一片死气沉沉的寺庙的画面栩栩如生地展现在听众面前。在乐曲一开始的时候,就奠定了音乐叙事情节的大背景,也为后来矛盾的展开和激化作了铺垫。在这样的环境中,预示了必将发生一场压迫与反抗的激烈斗争。 在序幕部分之后,紧接着的是一小节经过句,速度由慢到快;时值从拉宽、延长到紧缩、加速;音区由低音区过渡到极高的音区,调性也发生了改变,乐曲的情绪也跟着出现了变化,由一开始的低沉阴暗、冷峻压抑逐渐转变成为轻快明亮、活泼开朗。“仿佛她走出庙门,外面是鸟语花香的另一个世界,进而在极高的音区引出了象征着幸福快乐、自由奔放的主部主题。 2、作品的呈示部 乐曲进入了呈示部之后,23—68小节是主部主题,代表小尼姑对甜蜜爱情和幸福自由生活的无限憧憬。 主部主题充满青春的活力,仿佛小尼姑天真地跳起舞来。作者先后在不同的音区和不同的调性A小调上变化重复了这个幸福主题。乐曲第69—104小节是连接部,连接部起到了衔接主部主题和副部主题的作用。 在连接部中,音乐的描述从纯真的舞蹈场面逐渐进入了小尼姑的内心世界,在现实面前,小尼姑看到了现实的无奈和悲哀。在连接部的高潮处,低声部出现了突强音降D,作者运用大量纵向上的小二度音程和增减音程,横向上小二度音程和增减音程分解弹奏的手法,造成音响上极度不安的效果,力度的戏剧性对比变化,也令这种躁动恐慌的音乐感觉体现得淋漓尽致。仿佛是小尼姑在天真地忘我起舞时,突然发现自己穿的是裂装,顿时感到惶恐和不安起来。 在三小节渐慢的长音弱奏之后,音乐旋即进入了沉思的副部主题(降D大调)105—141小节,一个少女的内心独白。副部主题是由一个A—B—A’结构组成的三段式。在A段中间,那晶莹的高音点缀,仿佛在点描她那纯洁、无邪的心灵。也可以理解为小尼姑心中那挥之不去的寺庙里的木鱼和钟磐的声音。 B段仿佛是小尼姑内心苦闷长久压抑的释放与宣泄,乐曲作长线条的渐强,力度和情绪层层叠加。主题第二遍时,中声部的对位曲调,丰富了对她这些内心活动的描写。 3、作品的展开部 第142—275小节是乐曲的展开部(共四部分)。展开部的音乐发展具有强烈的戏剧性、交响性的倾向,在呈示部中出现的神像和小尼姑两个贯穿全曲的主题形象因素在展开部中激起剧烈的发展和变化,并且贯穿整个展开部。 在展开部的第一部分(142—183小节),神像主题再次出现,神与小尼姑在交锋。乐曲在钢琴的中低音区以中弱的音量奏出阴暗而恐怖的神像主题因素,仿佛那个封建礼教中的巨大神像在威胁和压迫着小尼姑,在企图控制着她的思想和行为,要剥夺她追求自由和幸福爱情的理想。然后出现了由全音阶构成的快速经过句,仿佛镜头的视角迅速转移到故事的另一位主角小尼姑这边,紧接着的是一连串由十六分音符和三连音组成