论新疆风格钢琴曲中的节奏因素.docxVIP

论新疆风格钢琴曲中的节奏因素 打开文本图片集 在音乐艺术作品中，节拍节奏是构成音乐作品的重要组成因素之一，节奏的运用直接决定音乐的基本性格与特点。作曲家丁善德先生曾说：“节奏好像是音乐的骨骼，对音乐起支柱的作用。……相同的曲调由于节奏的不同就能改变乐曲的性格，平凡单调的音型由节奏的变化就能丰富音乐的形象。”①在中国钢琴作品中，尤其是一些表现异域风情或少数民族的音乐作品中，节拍节奏成为描绘这一地区或民族的重要音乐手段。特殊的节奏型能够显而易见地反映出一定的民族特色，也在一定程度上成为他们所特有的音乐标志。笔者将以建国后创作的新疆风格钢琴作品为例，对这一问题进行更深入探讨。 新疆地区曾是“丝绸之路”的要塞，历史上文化交流频繁，是中国文化、阿拉伯文化、波斯文化、欧洲文化的交汇地，多元的文化构成了这一地区特殊的人文环境；并且，新疆地区少数民族众多，计有维吾尔族、哈萨克族、柯尔克孜族、塔吉克族、锡伯族、乌孜别克族、俄罗斯族等。这些少数民族的生活风俗、信仰、音乐文化都颇具特色，成为作曲家关注的焦点，拓宽了作曲家创作的题材内容。因此，在建国后，一大批作曲家在创作中对这一地区的自然景观、民俗风情都有涉及，到少数民族中去寻找创作灵感，成为作曲家的一个共识，产生了一批集中反映新疆地区音乐风格的钢琴作品。 笔者在资料的收集过程中，整理、罗列出建国后创作的新疆风格钢琴曲大约有２０多首（参见附表）。以１９５０年丁善德创作的《第一新疆舞曲》为作曲家追求“新疆风格”的起点，随后诞生了一系列不同类型的作品。其中在国内音乐界影响较大、演奏较多的作品计有：丁善德《第二新疆舞曲》、石夫《第一新疆组曲》（包括《冰山之歌》、《喀什葛尔舞曲》、《塔吉克舞曲》三首作品）、石夫《第二新疆组曲》（包括《塔里木人》、《Ｄ弦上的歌》、《夜曲》及《鹰笛之舞》四首作品）、郭志鸿《新疆舞曲》、尚德义《新疆果园》，储望华《新疆随想曲》、孙以强《春舞》、庄曜《新疆舞曲》等。这些作品音乐风格热情奔放，民族特色鲜明突出，节奏在其中可谓起到了画龙点睛的作用。笔者以上述作品为例，对其中表现出的节奏型予以总结和评述。 一、钢琴作品中节奏要素的分析 １．节拍：在音乐理论书籍中，对节拍的概念定义为：节拍是指“有重音及无重音的同样时间片段，按照一定的次序循环重复”②。新疆风格钢琴曲中的节拍表现出组合多样、新颖独特的各类形式。 （１）混合节拍的应用： 世界上许多民族音乐的主要节拍形式都是均匀性的律动方式，如平均律动的二拍子、四拍子、八拍子等，这种节拍的重音主要是在二的倍数上；或者是三拍子、六拍子、九拍子等，这种节拍的重音是在三的倍数上。上述节拍均为平均律动的节奏形态。而新疆少数民族音乐中，不规则节拍、混合节拍则较为普遍，在维吾尔族、塔吉克族音乐中规律性的混合节拍就是常见的一种节奏形态，如７／８拍，５／４拍等。这种不对称、非方整性节拍形成了独特的节拍背景，给人以粗犷、奔放、豪迈的西部神秘色彩。许多歌曲和乐曲几乎都是建立在这样的节拍上的，具有一定的表现力。 在新疆风格钢琴曲的创作中，作者吸收了上述节奏形式，５／４、５／８、７／８、９／８拍是作曲家们经常使用的。如石夫的《塔吉克鼓舞》使用了７／８拍、《塔里木人》使用了５／４拍、田联韬的《塔吉克鼓舞》中使用了７／８等。这类重音不稳定的节拍容易使乐曲显得节拍松散、缺少韵律。但在此类钢琴曲创作中，作曲家经过艺术化加工，对重音进行了多种解读和组合。节拍重音处理有前松后紧型，有前紧后松型，根据作品的情绪而变化，减弱了其在民间音乐中过分自由的倾向，具有一定的艺术效果。 （２）变换节拍的应用： 在音乐中各种节拍交替出现，叫做变化节拍。在新疆音乐中，尤其是哈萨克民间音乐中，节拍从头至尾不变的情况比较少见，规律性的节拍常被突破。在这些音乐中，旋律在时间结构上不受某种固定律动的制约，音符的时值长短取决于演唱、演奏者的即兴发挥，表现出自由浪漫的特点。在一些段落中，节拍的变换交替还对乐曲的高潮发展起到了推波助澜的作用。在新疆风格钢琴曲创作中，有很多作品反映出这种汇集多种不同节拍的音乐特点。 在以上列表中，充分显示了作品节奏的多样类型。有些作品是整首作品通篇贯穿变换节奏，如石夫《第二新疆组曲》中四首作品均出现多种节拍混合交替出现的情况，变换节拍总共涉及约有１０种之多。丁善德《第一新疆舞曲》中高、低音声部用平行八度结合演奏旋律，中声部配合以打击乐式的伴奏音型，并穿插４／４、３／４、５／４的变化节拍交替，体现出作者别出心裁的构思和对新疆音乐特色的细致考虑。 而另一些作品中，仅在乐曲某一片段中频繁应用变换节拍，如石夫《塔吉克鼓舞》中，乐曲中段部分是由时值相等的５／８、２／４拍混合而成，节奏新颖